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簡述中國畫的基本技法 中國畫技法( 四 )

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王世民和慶松高氏土粥
無骨的
中國畫技法名稱 。不要用墨水筆當骨頭 ， 直接用彩色把圖像畫出來 。相傳為南朝張良僧祐所創 。唐代楊勝擅長這種畫法 ， 用青、朱、赭石、白粉等色彩堆砌出一幅有山有樹的山水畫 ， 稱為“無骨山水” 。明代董其昌、蘭英等模仿之 。五代黃泉的畫勾較細 ， 著色后字跡幾乎隱去 ， 故稱“無骨花枝” 。北宋許崇思小學生黃權 ， 畫花卉無墨線、無鉤 ， 只繪彩色 ， 名為《無骨圖》；后來人們稱這幅畫為“無骨” 。到了清代 ， 余光、云等紛紛效仿 。
落筆
中國畫技法名稱 。它始于南唐時期的徐希 。也就是用墨水筆把花的所有染色點同時畫出來 ， 再加一點顏色 ， 使枝、葉、蕊、花萼生態立體 。Xi聲稱:“當墨水落下時 ， 我從來不用暗淡而精致的顏色工作 ?！碑敃r徐訏也說:“墨落成格 ， 色混 ， 故跡色不相合 。”北宋沈括解釋說:“徐希以墨筆為工具 ， 極不小心 ， 只略施丹粉 ?！崩钯?)云:“根、莖、節、葉皆用濃墨厚刷 ， 一排排樹略刷綠點 ， 梢端蕭瑟而刷云 ?！彼嬙谕硖莆宕_立后 ， 是徐希開創的一種新形式 ， 以水墨畫為主 ， 設色為輔 ， 兩相混合 。
波德蜻蜓徐希的照片
碎墨水
中國畫技法名稱 。所謂斷墨法 ， 就是先把墨色畫出來 ， 說墨濕了 ， 再把墨色涂在上面 。斷墨方法有多種 ， 如粗斷淡、淡而濃、水斷墨、墨斷水、色斷墨、墨斷色等 。斷墨可以使墨色豐富 ， 變幻莫測 ， 但斷墨時要注意兩次用墨之間的干濕溫度 。在實際繪畫中 ， 以上方法要配合使用 。
見南朝梁孝義《山水綠松石格》:“或離合于斷墨 ?！碧拼鷱垙┻h《歷代名畫錄》所指王維、張繼的水墨山水 ?，F代黃說:“斷墨的方法是由弱到強 ， 由濕到干 。雖然染色的方法不同 ， 但要根據時間來做 ?！彼€說:“齊白石作為一個花草蟲 ， 斷墨之道很深 。多以濃墨破淡墨 ， 少以淡墨破濃墨 。”潘天壽認為用墨:“若干后反復 ， 謂之積；如果濕的時候反復 ， 就叫破 ?！庇闷颇ㄗ鳟?nbsp;， 目的是使墨的濃淡互相滲透 ， 達到潤澤而有生氣的效果 。
潑墨
潑墨法始創于唐代的王洽 ， 在《唐名畫志》和《歷代名畫志》中都有記載 。王洽喜喝得很厲害 ， 醉后脫衣 ， 聳動生成 ， 把墨汁濺在絹上 ， 然后按照墨汁的形式 ， 畫成巖石和林泉 ， 交歡而混亂 ， 渾然一體 。他當時被稱為“潑墨王” 。
相傳唐代王洽潑墨紙 ， 用腳手搓 ， 按其形為石、云、水 ， 使其手隨意 ， 繪云染雨 。它靈動如幻 ， 低頭看不見墨漬的痕跡(見《唐代名畫錄》) 。
但是 ， 王洽的原著并沒有流傳下來 ， 原著還是可以看到的 。梁楷是宋代第一 。代表畫作《水墨神仙圖》
唐代張彥遠認為“潑墨”不宜過度 ， 有“吹云潑墨”之說 。明代李日華《竹懶畫》:“潑墨人用墨巧妙 ， 卻看不見字跡 ， 如溢耳而出 。”清代沈宗謙《芥子舟》繪畫系列:“墨濺墨 ， 山濺青 ， 草濺綠 ， 為用為旨 ， 在畫中最為傳神 ?！?br /> 指后世的寫意 ， 筆墨飽滿 ， 豪放淋漓 ， 水墨淋漓 ， 氣勢磅礴 。這樣的話 ， 刷子要大一點 。用一支裝滿水的筆 ， 蘸上適當深淺的墨水 ， 大膽地落筆 ， 指出巖石的形狀 。用筆要深思熟慮 ， 粗細要合適 。可重可白 ， 會隨著事物的形狀而變化 ， 讓你自然得到濃郁、潤澤、傳神的水墨 。叫做“潑墨” 。到了現代 ， 還有一種以色彩為基礎的奔放畫法 ， 叫做“潑彩” 。
張大千 ， 丹山春曉
墨水積聚
中國畫技法名稱 。積墨就是一層一層的加墨 。指的是山水畫用的墨水由淡到濃逐漸著色的方法 。一般這種墨法是從光開始 ， 第一遍墨稍干后 ， 可以畫第二遍 ， 第三遍 ?？梢苑磸投啻尾咙c ， 甚至涂色后還可以刮、勾、畫得足夠多 ， 使圖像具有鮮明辛辣的立體感和質感 。用蓄墨法 ， 筆畫要靈活 。無論用中路還是邊路 ， 筆畫都要交錯 ， 聚散得當 ， 不可避免生硬疊放 。請注意第一種油墨顏色和第二種油墨顏色之間的差異 。只有色度深淺略有不同 ， 才能看清筆痕 ， 避免干后混淆 。使用良好的積墨方法 ， 使墨水始終保持光澤 。墨水積得越多 ， 就越輝煌 。如果干燥后出現灰色死墨 ， 則積墨法失效 。成功的關鍵在于筆法 ， 筆力 ， 筆法得當 ， 墨色 。總之 ， 積墨的方法要綜合 ， 要有筆跡和墨跡可尋 。墨色要鮮艷、有光澤 ， 避免灰暗、停滯 。

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