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至于園可無憾矣翻譯 于園翻譯( 五 )

無憾


在你看來，偉大的小說有全世界共享的審美標準嗎？
冀:我更愿意把這個問題留給評論家和作家來回答 。作為一名翻譯，看到文學如此蓬勃地傳播，我欣喜若狂 。在這個全球背景下，翻譯作為一種媒介，顯得更加重要 。通過它，我們可以沉浸在別人的語言中，與不同的語言碰撞 。我們不僅對其他人的文化，而且對我們自己的文化都有豐富的發現 。因此，我認為我們正在鼓勵“雜交”和新的創造可能性 。借用Homi Baba的名言:“新事物”總是通過翻譯進入文化 。
文學評論家蒂姆·帕克斯(Tim Parks)在《紐約書評》(New York Book Review)上發表的文章《你的英語正在展現》(Your English Is Showing)中指出，越來越多的歐洲小說是用“通用的通用語”寫成的，“不再以某個特定的國家為標志，不再有難以翻譯的文字游戲或語法”，因此“更容易被英語讀者通過翻譯消化”同樣的趨勢出現在中國，我猜還有很多非英語國家 。你如何看待這種寫作趨勢？譯者需要對這一現象進行什么樣的反思？
冀:在某種程度上，我同意蒂姆·帕克斯的說法，但我不確定他診斷的疾病是否屬于我們這個時代 。在每個時代，一些不太重要的作品都得到了更廣泛的傳播和銷售 。在我們這個快速發展的時代，也許最重要的作品正被那些不太重要、更容易消化的作品所掩蓋 。但是，我愿意相信偉大的作品總會在時間的洪流中存活下來，包括我們這個時代的偉大作品 。我對全球文學給譯者帶來的挑戰更感興趣(也更興奮) 。這些是我在公開演講中經常使用的“破冰”問題:我們如何翻譯阿拉伯語寫的敘利亞小說？恰巧這位作者是一位難民，把日本作家村上春樹作為自己主要的影響來源，但他通過英文翻譯閱讀村上春樹，并居住在德國？我們如何翻譯成倍增長的多語言作家——難民、移民、僑民——他們不僅用一種語言寫作，而且經常接觸到第二種或第三種語言的文學作品？在這個時代，我們仍然看到美國大學對外語培訓的閹割 。誰應該(誰能)翻譯世界的聲音？我們如何支持新興的雙語譯者？他們不再是我25歲敢翻譯成第二語言會被質疑的少數人 。應該積極鼓勵和培養哪些翻譯形式:合作翻譯、作家自譯、翻譯團隊等？同樣重要的是，如何為文學翻譯培養有辨識度的讀者，從而拓展空世界各地的作家和譯者被閱讀和談論的空間？
美國現在有了驚人的進步 。在本科階段，與翻譯和全球文化相關的課程、項目和方向正在大幅增加 。目標是培養經過更嚴格訓練的有眼光的讀者和譯者 。
所有這些問題表明了我們需要直接面對的挑戰，但它們也表明翻譯在決定全球文學流通的未來前景中起著至關重要的作用 。
你能給有興趣成為文學翻譯家的人一些建議嗎？
季:和所有的藝術或職業一樣，文學翻譯也需要大量的學習和訓練 。想想你掌握的任何技能 。獲得它需要耐心和許多失敗 。整個過程緩慢但漸進 。你應該向那些掌握了這項技能的大師學習，無論是烹飪、木工還是樂器 。不要急于看到你的翻譯印成鉛字，讀好文學作品，翻譯好 ?？闲枰獣r間 。你不是在用文字建立關系，而是在用語言，用那些語言的文化和傳統建立關系，它們也在鍛造你 。

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