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論三弦左手演奏技術與訓練 彈三弦的正確姿勢( 三 )

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①換柄動作:主要依靠手臂、手腕、手指等部位的統一協調 ， 以及換柄時手指對手臂重量的調整 。不能過分強調或忽略某一部分的運動 。你要根據換柄的距離、方式、速度、旋律、情緒來調整換柄的動作 。比如在低音區和遠距離變把時 ， 主要動作是大臂的外展和內收 ， 由其他部位帶動與之協調 。而在高音區和短距離變把時 ， 以前臂屈伸為主 ， 手腕和手指協調 。需要注意的是 ， 這些移位動作的位置和參與的動作是相對的 ， 動作之間有內在聯系 ， 只有主次和幅度的區別 。訓練要點:在整個換把過程中 ， 手臂的松緊度不要變化(即保持手臂重量均勻連貫) ， 手腕要放松 。因為手腕是手掌和手臂之間的鉸鏈 ， 如果手腕肌肉緊張 ， 在整個換柄過程中肯定會影響手掌和手臂的運動 。另外 ， 換手柄時要注意兩點:a .換手柄時前后音的連接(即換手柄的痕跡)不應有應力 。按壓弦指減輕對弦壓力 ， 使手指輕擊弦 ， 即離開指板而不離開弦(除了空換弦) ， 以聽不到下滑聲為準 。
②換柄方式:換柄方式有三種:a .用空弦換柄 ， 即左手手指用右手彈奏空弦時換柄 。這種換柄方式干凈、整潔、無痕 ， 是一種比較簡單的換柄方式 。b同指換柄 ， 即換柄前后連接的兩個音(即原柄的最后一個音和新柄的第一個音)用同一根手指按壓 。這種換把方式流暢、連續、富有歌唱性 ， 音高也更容易控制 。c .不同的換指 ， 即換指前后連接的兩個聲音被同一根手指按壓 。換指可以分為兩種情況 。首先 ， 在原始位置的末端按壓聲音的手指是食指 。當食指向上移動到新位置時 ， 按下第一個聲音的手指是另一個手指 ， 或者按下原始位置末端聲音的手指是無名指 。當無名指向下移動到新位置時 ， 按下第一個聲音的手指是食指或中指 。這種情況稱為“導指換柄”(“導指換柄”實際上是以原柄的最后一個音指為媒介 ， 滑動到新柄的上音或下音作為判斷新柄位置的依據) 。二是用另一個手指替換原來的手柄位置 ， 按下最后一個手指 ， 換到新的手柄位置 。這種情況也叫“更換是指更換手柄” 。這種換柄方式 ， 手指順序變化多 ， 視覺動態性強 ， 技巧炫目 。一般來說 ， 更換手柄的方式要根據音型的需要來選擇 ， 盡量避免連續更換手柄 。無論選擇哪種方式更換手柄 ， 都要遵循方便演奏、準確表達音樂風格和內容的原則 。
(3)變調和音準:三弦沒有質量 ， 在演奏中很難掌握音準 。所以在學習三弦的過程中 ， 音準的訓練總是占很大的比重 。三弦的音準主要靠演奏者的聽覺好 ， 對手柄的概念強 ， 初學者換手柄時也可以用音位的視覺控制 。但最重要的還是要靠敏銳的傾聽能力 。訓練要點:在換把的過程中 ， 球員要對要打的球場有預先存在的內心聽覺 。一旦彈奏出音符 ， 他就能立即判斷音符是否準確 。如果是錯的 ， 可以快速調整他的手指 ， 最終在左手換把中形成準確的距離感和位置感 。
對于長頸樂器三弦來說 ， 掌握變柄的技巧對于演奏快樂和提高音準非常重要 。因此 ， 認真分析和研究左手換把的技巧 ， 將有助于三弦演奏技術的提高和音樂表現力的增強 。
第四 ， 揉弦
揉弦是一種打磨手法 ， 可以延長后效 ， 美化旋律和音色 ， 增強音樂的唱腔 ， 進而豐富表現力 ， 提高表現力 。和弦揉弦運用廣泛 ， 是演奏者內心對音色要求的具體體現 。
三弦左手揉捏很有特點 ， 這與其不倫不類的造型密切相關 。三弦的手指可以最大限度地接觸琴弦 ， 在指板上自由滑動 ， 不受任何限制 。由于三弦的琴頸長、音高長、音位大 ， 所以三弦的揉弦可以產生很大的幅度 ， 甚至與滑音結合 ， 形成“動指滑揉”(即在揉弦過程中手指在指板上很大程度上上下移動) 。各種音效(如模仿《京劇道白》《天籟之聲》等 。)在撥指、搓指過程中產生的 ， 符合地方民族音樂風格追求不穩定樂音(音高的曲線變化)因素的特點 ， 成為三弦體現中國傳統樂音的重要手段 。

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