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僵尸繼續成為Netflix的我們都死了中社會寓言的小黑裙

知識經驗


僵尸繼續成為Netflix的我們都死了中社會寓言的小黑裙

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任何恐怖學者都會告訴你：最讓我們害怕的電影是那些表達我們真正焦慮的電影 。這些焦慮通過吸血鬼、恐怖片和身體恐怖等子類型表現在恐怖電影中 。其他關注點，如反恐戰爭(在Hostel中探討，2005 年)和艾滋病危機(如The Thing ， 1982年所表現的那樣)與特定的文化時刻有關 。
如今 ， 如果不承認我們生活在其中，就很難講述一個關于迅速蔓延的流行病的故事 。很難用任何新穎的方式講述一個僵尸故事，但 Netflix 的新韓劇《我們都死了》使雄心勃勃的嘗試 。
【僵尸繼續成為Netflix的我們都死了中社會寓言的小黑裙】恐怖子類型的興衰與這些恐懼相一致：虛構的幌子使他們能夠明確表達某些我們可能只在表面下感受到的想法 。
僵尸是恐怖社會寓言的黑色小禮服 。
僵尸可以代替積累的無產階級，陷入窮困的貧困循環 。他們可以代表無意識的資產階級，當他們在城市中跌跌撞撞時 ， 無休止地貪婪 ， 在世界上無所顧忌 。他們可以體現在任何年齡或種族的表演者身上，他們典型的缺乏語言能力讓觀眾可以將任何隱喻投射到他們大腦的空白空間中 。
他們被分析為恐怖分子(28 天后，2002)和共產主義者(亡靈節，1985)，被邊緣化的種族(亡靈之地 ， 2005)和貪婪的殖民者(貨物，2017) 。
最受歡迎的恐怖故事具有延展性：它們邀請觀眾將任何讓他們害怕的東西變成怪物 ， 夸大、肯定甚至有時挑戰他們對現實世界的焦慮 。
特定的僵尸焦慮
僵尸類型首先由喬治·A·羅梅羅(George A. Romero)與活死人之夜在 1968 年編纂 。羅梅羅之前的大多數僵尸電影都源于海地民間傳說，講述了對黑人神秘主義和被奴役身體的非常具體的焦慮 。羅梅羅將僵尸重新想象為蹣跚的群眾的潛在傳染 。
他的電影仍然深思熟慮地處理種族主義問題：《活死人之夜》中的黑人英雄在僵尸群中幸存下來，卻被義務警員槍殺 。這編纂了僵尸故事中的另一個重要主題：生者與死者一樣危險 。
在更大的范圍內 ， 啟示錄敘事代表了社會秩序的瓦解 。一些故事將此歸咎于缺乏硬權威：一廂情愿的領導層垮臺，只有最強大的人才能生存 。行尸走肉十年來一直依靠這個：持槍的警長被夸大為法西斯幻想，弱者排在強者后面 。
反威權主義
我們所有人都死了傾向于反獨裁：當僵尸爆發襲擊小鎮學校時，惡意和驕傲使和無法干預 。盡管如此，還是有一位好、一位好老師和一位好消防員——盡管并非所有人都毫發無損 。
學校行政是第一個惡棍：生物老師的兒子被無情地欺負，在校長拒絕干預時差點被殺 。為了賦予兒子權力 ， 老師開發了一種病毒來放大睪丸激素——這是一種奇怪的偽科學選擇——將恐懼轉化為超強力量 。這清楚地表明了僵尸的崛起 ， 因為崛起的群眾因權威而失敗 。如果你能原諒雙關語，沒有人可以控制他們的能力 。
問題是僵尸蹣跚的步伐和空洞的頭腦使它們不可避免，但往往很無聊：無情的單調使得在長達 12 小時的劇集中難以維持緊張 。像許多 21 世紀的僵尸故事一樣 ， 我們所有人都死了 ， 通過短跑僵尸來加快步伐 。
中途引入了一個新的轉折：一些被咬的角色仍然可以說話和感覺，獲得超強的力量和更高的感官 。他們對無癥狀攜帶者做了一個復雜的比喻 。
僵尸催化劑
《我們所有人都死了》中最深的沖突發生在學生和當局之間 。在疫情爆發之前，該節目坦率地描繪了欺凌、犯、自殺和少女懷孕的情況 。
學校系統已經被打破：僵尸只是引發沖突的催化劑 。其中一名學生 Choi Nam-Ra 沉思：
在一些國家，成年人死去比兒童死去更讓人難過 。在其他情況下，當孩子死去時，他們會更加悲傷 。你認為我們的是哪個?
在隨后的一集中，崔南拉和她的朋友們在一次救援任務突然被命令中止時被軍方開火 。
評論家和粉絲已經確定了該節目與2014 年世越渡輪悲劇之間的明顯相似之處，其中船員放棄了傾覆的船并讓乘客(主要是高中生)淹死 。
雖然恐怖使用豐富多彩的寓言來娛樂，但它可以真實地表達我們的情緒 。我們所有人都死了遵循一個公式化的僵尸情節 ， 但這使得該節目可以通過復雜的情感斗爭來挑戰我們 。
正如我們從真正的大流行中所知道的那樣，當一個田園詩般的世界被幾個壞人打破時，危機不會發生：當被忽視的痛苦和自滿的集體壓力被推到崩潰的邊緣時，就會發生危機 。像所有好的僵尸故事一樣，我們所有人都死了，從來都不是關于僵尸的 。談話

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