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1、川端出于對傳統的切實的追求，寫了《古都》（1961—1962） ， 在京都的風俗畫面上，展開千重子和苗子這對孿生姐妹的悲歡離合的故事 。
2、川端康成為了貫穿他創作《古都》的主導思想 ， 借助了生活片斷的景象，去撫觸古都的自然美、傳統美，即追求一種日本美 。
3、所以全篇貫穿了寫風物，它既為情節的發展提供了契機 ， 又為人物的塑造和感情的抒發創造了條件 。
4、同時它也成功地塑造了千重子和苗子這兩個人物形象，描寫了男女的愛情關系，但其主旨并不在鋪展男女間的愛情波折，所以沒有讓他們發展成喜劇性的結合，也沒有將他們推向悲劇性的分離，而是將人物的純潔感情和微妙心理 ， 交織在京都的風物之中，淡化了男女的愛情而突出其既定的宣揚傳統美、自然美和人情美的題旨 。
5、這正是《古都》的魅力所在 。
6、 作者在《古都》里對社會環境的認識是比較清醒的，他對社會、人際關系的認識和體驗也是比較深刻的，這正是戰后生活的賜予 。
7、他通過姐妹之間、戀人之間的感情隔閡 ， 甚至釀成人情冷暖和離別的痛苦 ， 反映了社會中存在著身份等級和門第殊隔，揭示了這一貧富差別和世俗偏見所形成的對立現實 。
8、作品的時代氣息，還表現在作者以鮮明而簡潔的筆觸 ， 展現了戰后美軍占領下的社會世相 ， 比如傳統文化面臨危機 ， 景物失去古都的情調，凡此種種的點染，都不是川端康成偶感而發，而是在戰后的哀愁和美軍占領日本的屈辱感的交錯中寫就的 。
9、當時，他對于戰后的這種狀態，一如既往地覺得悲哀，也不時慨嘆，但沒有化為憤怒，化為批判力量，所以也只能是一種交織著憂傷與失望的哀鳴 ， 也許這仍然是作者對時代、對社會反應的一貫的獨特方式 。
10、同時 ， 小說里還流露了些許厭世的情緒和宿命的思想，不遺余力地宣揚“幸運是短暫的，而孤單卻是永久的” 。
11、對川端康成的小說創作來說，《古都》所表現的自然美與人情美，以及保持著傳統的氣息，都具有特異的色彩 。
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