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20世紀60年代在美國出現的“黑色幽默”文學流派，有什么樣的藝術表現？( 四 )

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再比如 ， 托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》長達800多頁 ， 全由許多零散的片斷、插曲和議論組成 ， 涉及髙等數學、導彈工程學、物理學、偵探技術 ， 變態性愛等 ， 包羅萬象 ， 內容龐雜 ， 是一種散文、評論 ， 隨筆和札記的混合物 ， 十分難讀 。
第二、用重復和強化代替變遷和發展同樣一件事 ， 可以在同一部小說中經常發生 ， 而且作者并不說明這一切的原因是什么 。海勒曾經說過 ， 人生是受某種非人的力量控制的 ， 因而“黑色幽默”中人物情節的顛倒 ， 也許正是對那種含糊的神秘力量畏懼的反映 。
他在《第二十二條軍規》中描寫一個人死了又生 ， 生了又死 。這個人物為了證明自己沒死 ， 竟大吵大鬧起來 。他的妻子一會兒聽到他死了 ， 一會兒又聽到他活了 ， 以至一會兒哭 ， 一會兒笑 ， 到最后不耐煩到了極點 ， 根本不在乎丈夫是死是活了 。這正如馮內古特所說：
“讓他人給混亂以秩序 ， 我則給秩序以混亂 ?！眰鹘y的作家能駕馭廣闊的社會畫面 ， 把千萬件雜亂的事情梳理得有條不紊、形成結構嚴謹 ， 層次分明的有“秩序”的文章 ， “黑色幽默”作家則恰恰相反 ， 他們本末倒置 ， 給秩序以混亂 ， 把滑稽幽默的東西和崇高嚴肅的東西 ， 喜劇的因素和悲劇的因素揉合在一起 ， 形成一種完全新型的文體結構 。
第三、采用“時間旅行法”
“時間旅行法”是馮內古特提出來的 ， 它是柏格森“心理時間”說的一個發展 ， 也是現代派常用的打亂時間順序的做法的一個總結 。
所謂“時間旅行法”就是故意把過去、現在、將來的順序切開打亂 ， 隨意轉換 ， 互相穿插 ， 來回跳躍 ， 前后交錯 ， 而且沒有任何轉折和過渡 。有時把三組時間交織在一起 ， 同時向前發展 ， 像電影中同時出現一組畫面 。
用這種辦法 ， 既可表現人物意識流動的瞬息萬變 ， 又可使場景變換迅速 ， 避免情節進展緩慢 ， 還可使不同時間的場景構成對比、烘托、暗示和象征 ， 從而使事件變得離奇荒誕、令人眼花繚亂 ， 引起讀者閱讀和思考的興趣 。
馮內古特是這方面的大師 ， 他喜歡借助這種手法 ， 把時間相對論與科學幻想巧妙結合 。他在《五號屠場》中 ， 讓主人公比利就寢時是一個衰老的鰥夫 ， 醒來時卻正在舉行婚禮 。他的活動是過去、現在和將來奇特交錯 ， 瞬息萬變的 。初看叫人眼花繚亂 ， 撲朔迷離 ， 簡直茫無頭緒 。
但仔細讀來 ， 會發現這種重疊式和多層次齊頭并進的結構 ， 對于故事情節的迅速展開和深化主題都是有用的 。
“黑色幽默”小說情節的隨意化和結構的松散化 ， 其長處在于作家可以不受拘束 ， 縱橫馳騁想象 ， 隨意拓展作品的表現空間 ， 擴大了作品的思想容置 ， 使結構上呈現出大跨度的跳躍 ， 顯得靈活多變 ， 給人以新穎感 ， 但用得不當也容易造成作品雜亂無章 ， 晦澀難懂的弊病 。
04 在修辭上 ， 巧妙運用了大量的比喻與夸張手法“黑色幽默”自問世以來 ， 一不具備獨創的思想 ， 二不掌握驚人的材料 ， 居然縱橫美國 ， 很重要的原因 ， 就在于語言上善用比喻和夸張 。
“黑色幽默”作家的語言特色各有不同 ， 有人冷語驚人似淺實深（海勒 ， 《第二十二條軍規》） ， 有人海闊天空妮娓而談（馮內古特的《冠軍牌早餐》） ， 有人艱深晦澀令人如墜云霧（蓋迪斯《小大亨》） ， 也有人零亂滑稽 ， 使人莫測高深（如巴塞爾姆的作品） ， 但在比喻和夸張方面 ， 卻有一些共性：
1、比喻
“黑色幽默”作家們大量運用比喻中的明暗喻和借喻等手法來加強語言效果 。
比如 ， 馮內古特在《冠軍早餐》中常使用這種比喻方法：先用明喻與暗喻指出兩種事物的聯系 ， 當這一概念在讀者頭腦中建立起來以后就連篇累牘地拋開本體 ， 單用喻體來達到喜劇效果 ， 這種手法幾乎遍布全書每一章節 。

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