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20世紀60年代在美國出現的“黑色幽默”文學流派，有什么樣的藝術表現？( 三 )

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這段故事很滑稽可笑 ， 布萊克卻是美國政治生活中的“原型” 。在50年代初期麥卡錫主義的恐怖運動時期 ， 可以說布萊克無處不在 ， 但他卻又完全是虛構的 ， 因為作者描寫的布萊克 ， 并不是一個人物 ， 而是一個時期 。
書中的另一個人物米洛僅僅是一個小小的伙食管理員 ， 可是由于他善于鉆營 ， 后來竟然辦起了 ， 一個跨國聯營公司 ， 成為操縱國際性黑市組織的首腦 。為了牟取暴利 ， 他可以調動德國飛機 ， 甚至用美國飛機去轟炸美國 。他的這些叛國行徑和投機買賣 ， 居然一路暢通 ， 人們處處為他開綠燈 ， 他的上司也在他的公司里有股份 。
這是一個“反英雄”的人物 ， 同時也是美國社會腐敗現象的象征 。所以作者 ， 在描寫這樣一個人物時是帶著辛辣的幽默寫的 ， 米洛本人在做這些事時始終帶著一種忠厚老實 ， 天經地義的神態 。
這一方面 ， 作者所刻畫的人物更加“荒誕” ， 同時也加強了“黑色幽默”感 。書中的主人公尤索林則更加“黑色幽默”化了 。
《第二十二條軍規》劇照
在傳統小說中 ， 主人公總是作者和讀者心目中的理想人物與正面人物 。但《第二十二條軍規》反其道而行之 ， 尤索林是一個“怕死鬼逃兵”為了不再去執行轟炸任務 ， 他裝瘋賣傻 ， 裝瘋不成 ， 便逃跑 。在同事們的幫助下 ， 他逃往瑞典去了 。
但這個人物也是一種社會現象的代表 。小說寫的是第二次世界大戰的事 ， 其實 ， 作者醉翁之意不在酒 ， 他并不是真寫第二次世界大戰 ， 而是借此反映美國青年人對入侵東南亞的厭惡和恐懼情緒 。他們不肯為那些“體面人物去賣命” ， 也不肯為“體面人物多撈幾張選票去送死” 。
即使書中的其他次要人物 ， 如“拼命忍住眼淚來表示自己的堅定信心”的克萊文杰 ， 將全部黑市買賣的收入都花在純威士忌酒和下流畫片上的內特勒 ， 逆來順受、不知痛苦的“妖怪”阿發則 ， 有猥褻思想的奧爾等 ， 都是一些特殊的人物 。這些人物無不反映兩個特征：
一是以“自我”為中心的卑微小人 ， 二是社會某一側面的化身 。
約瑟夫·海勒
海勒的《第二十二條軍規》中的人物如此 ， 其他“黑色幽默”作家作品中的人物也大都如此 。
可以說 ， 黑色幽默的這一特點是與其他現代派文學一致的 。在人被社會異化 ， 喪失自我變為甲蟲、毛鋃、打地洞的動物的時代 ， 傳統文學中的英雄人物也就在現代主義的文學作品中消失了 ， 代之以可悲可憐可笑的“反英雄” 。
因此 ， “黑色幽默”作家筆下的主角多是瘋子、神經過敏者、怕死鬼、膽小鬼等被人捉弄的傻角色 。他們行動怪異 ， 性格乖僻 ， 精神委瑣 ， 在生活中自輕、自賤、自嘲 ， 像一堆被生活的洪流沖擊得七零八落的廢物 。
“黑色幽默”人物的這些特征 ， 主要來源于作家對現代人生存狀態的基本看法 ， 他們哀其不幸 ， 卻較少怒其不爭 ， 表達出對人的悲觀失望情緒 。
03 反小說似的松散結構與隨意的情節傳統小說一般有完整的故事結構、情節的發展 ， 也有內在的邏輯聯系；而“黑色幽默”小說因為受弗洛伊德思想與柏格森的時空理論和存在主義哲學的影響 。在情節和結構的處理上與傳統小說有很大的差別 。
它往往采用“反小說”的形式 ， 打破時空限制 ， 強調人內心世界 ， 常常把片斷的現實情節和神話般的幻想情節拼湊在一起 。這樣的小說不但全無完整的故事情節、而且結構也顯得十分松散 。黑色幽默小說在結構上的特點主要體現為以下3個方面：
第一、片斷化、散文化“黑色幽默”小說往往沒有什么首尾相接的故事情節 ， 結構非常松散 ， 好像由許多散文隨意組合而成 。
馮內古特的小說既沒有故事情節 ， 也不講前后連貫 ， 隨興之所致放筆寫去 ， 近乎隨筆式的散文 ， 如他的《冠軍早餐》就是一部典型的“反小說”作品 。
這部小說由許多隨感式的片斷構成 ， 可以從其中任何一個獨立的片斷讀起而無損 ， 于小說的內容 ， 抽掉其中一些片斷也無損于小說的完整 ， 對全書效果也不會有什么影響 。

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