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祭伯父文稿釋文

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祭伯父文稿釋文

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祭叔手抄本 ， 又稱告叔手抄本 ， 全稱是《向浩州刺史叔致敬》 。因為這本書是在甘源元年(758)寫的 ， 所以是草書 ， 只有一份手稿 。每36行 ， 410字 。原碑文早失 ， 見宋《賈秀唐鐵》 。
手稿的目的甘源元年 ， 顏真卿被御史湯敏誣解 ， 貶為饒州刺史(今屬江西鄱陽) ， 后祭其叔顏孫園及一亡故家族 。
手稿價值這是祭文手稿 ， 蒼勁醇厚 ， 與之前的祭侄、爭席帖等手稿一起 ， 是顏氏著名的“三大手稿” 。此稿以筆運行于中心 ， 崇尚沉穩凜然 ， 不取旁方之恩 ， 故篆刻之氣十足 。而豎筆 ， 無意笨拙 ， 不管其布局 。但字字生動圓潤 ， 整篇文章灑脫 。王世貞曾將此帖與紀明為侄兒所作的稿子相提并論 ， 說:“此帖與紀明為侄兒所作的稿子一樣 ， 但似乎余伯略遜一籌 。然而 ， 如果精神是光明的 ， 紀明侄子的手稿似乎是低劣的 ?！笨雌饋怼叭濉笔且粋€風格 ， 由于內容和寫作時的心境不同 ， 各有特色 。
保存地址原卷前后 ， 有宋代“宣和”、“政和”小篆 ， 天水園篆數十枚 ， 歷代鑒賞收藏 ， 有冼玉書、張炎、周覓等人題字 。宋《宣和》有記載 ， 清乾隆年間入內殿 。原卷現藏于臺北故宮博物院 。
作品欣賞 構圖節奏變化
顏真卿著名的行書作品還包括“三稿”——進貢侄兒稿、爭座稿(也叫爭座帖)、告叔稿(也叫告叔稿) 。其中《致叔稿》是刻本 ， 無論是書還是刻本都不夠好 。祭侄文稿 ， 爭座文稿 ， 真是奇葩 。
因為草稿的性質 ， 書法特別有表現力 ， 但它表現的是真情實感 ， 沒有任何刻意的痕跡 。《祭侄文稿》之所以迅捷而動情 ， 與他的悲憤有關 。書法最美的地方在于 ， 第一 ， 字的點、筆畫密集聚集 ， 草成塊面；2.那里的數字甚至可以用干筆擦掉 。這兩種現象相互映襯 ， 造成了虛實、輕重、黑白的節奏變化 。另外 ， 顏體稿的風格是由筆的“不拘小節”和稿的松散結構形成的 ?！断濉芬灿羞@樣的特點 ， 但因為是刻本 ， 所以這些特點不如《侄兒稿》真實 。此外 ， 草稿的改動和添加增加了表現力 ， 這是草稿自然形成的 。如果有模仿者 ， 那就不可避免的要把古詩再涂改一遍 ， 追求傳神低俗的趣味 。
線很重很結實
顏真卿的行書和草稿 ， 如《祭侄文稿》等 。因其用途和行書的形式特征 ， 其點彩用筆放棄了對起、收、轉、鉤的刻意追求 ， 而保留了剛健渾厚的線體 ， 結變得嚴謹凝重 ， 但又松散多態 ， 構圖隨勢而變 ， 顯示了顏真卿書法的藝術創造力和高層次的審美趣味 。
顏真卿的真書極其嚴謹 ， 但他的行書卻可以做到放任自流 ， 不拘小節 ， 輕松空且韻味十足 。顏的行書研究是以他的書信稿為基礎的 ， 這些作品都是在平時非嚴肅的實際使用中產生的 。因為他們是隨機的 ， 沒有于佳的意圖 ， 他們可以表現出自己的真實感受 。
但由于行書多為非嚴肅目的隨便寫的 ， 其藝術天才和勵志氣質完全可以日新月異地爆發出來 。因此 ， 其書法點畫飛揚 ， 連筆般 ， 姿態不斷變化 ， 妙不可言 ， 無窮無盡 ， 散發出濃郁的書卷氣息 。
線條的節奏運動
隨著作品的展開 ， 《祭侄手稿》中的臺詞節奏不斷變化 。開始時線條平穩 ， 含蓄 ， 筆畫斷開 ， 速度隨著連筆的增加而加快 。但一些連續性強的臺詞 ， 總有一些碎詞作為隔離帶 ， 使得作品整體節奏趨于奔放、快速 ， 并隱含著抑揚頓挫的交替 。當然 ， 每一個循環都將整體節奏推向更精彩的程度 ， 作品最終以不可阻擋的進程結束 。線條的外部運動和內部運動包含著豐富的層次和極其微妙的變化 。它表現的是一個連續完整的過程 ， 表現的是一個動作在一定的精神背景的支撐下 ， 不斷演變、繼續下去 ， 甚至達到另一種意想不到的節奏狀態的過程 。從一部作品的開始 ， 我們無法推斷出它的結束 ， 更無法推斷出它延續過程中的所有變化 。這就是手稿和書信與寫這類作品在節奏上的區別 。

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