1. 首頁 > 生活百科 > >

祭伯父文稿釋文( 二 )

生活百科


在《給侄兒的手稿》等作品中的線條結構和運動節奏都取得了很好的呼應 。點破字使字空與行空融為一體 ， 成為字空之間相對穩定的背景 ， 但當行的連續性增強時 ， 字空有時會與字空融合 ， 如” 。使被線困住的空與背景發生更為緊張的沖突 ， 使其最終插入字里行間的空 ， 在各種空不可調和的碰撞中奏響結束音；線條也呼應了運動的節奏 ， 線條是直的——洶涌的——恢復了清晰的線條 。每一次這樣的重復 ， 都讓臺詞遠離作品開頭的基調 ， 在作品結尾產生最強烈的震撼——這也是從一開始就意想不到的結尾 。
他作品中“是-空”節奏的復雜變化不可能是作者刻意追求的結果 ， 否則在某些細節上總會有刻意刻畫或操縱的痕跡——這些因素有的包含在他的楷書作品中 ， 但手稿中并沒有發現給外甥的線索 。也就是說 ， 影響這部作品復雜節奏的因素不在形式構成的層面 ， 也不在作者的形式構成意識中 ， 而是隱藏在作者的精神生活中 ?！凹乐陡濉钡拇朕o透露了相關信息 。顏真卿的侄子紀明死于安史之亂 。這部作品是顏真卿寫的悼詞草稿 。我可以想象作者寫作時的沉重心情 ， 但我在布局告別散文時 ， 總是要克制自己的情緒 。然而 ， 隨著文章的展開 ， 作者漸漸陷入抑制不住的悲痛 ， 無法自拔 。直到文章結尾 ， 我依然能感受到作者的不平靜的心情 。情緒波動成為控制這部作品節奏的支點 。當然 ， 這并不是說情感與線條節奏之間存在著確切的對應關系 ， 而是說在決定作品構成的極其復雜的深層原因中 ， 我們可以找到這樣一個層面:在這個層面上 ， 作者的情感活動涵蓋了一切；同時 ， 這一層次與形式構成層次之間的影響是自動的 ， 不受意識的干擾 。這就是書法創作中的“忘性” 。
字與書法表達
在《書法中文字的載體地位》(書法美學第三章)一章中 ， 陳振濂以元代陳以增的后記為線索對其作品進行了分析:
《侄兒帖》(《侄兒紀明手稿》)是顏真卿為紀念死于安史之亂的侄兒而寫的一篇文章 。他不會對自己祖國的痛苦無動于衷 。跟著陳以增的提示觀察顏真卿的情緒起伏:“前十二行很有風度” 。這十二行字是:
”1898年9月3日 ， 在位時 ， 十三叔殷魯大夫 ， 令軍務都督、丹陽郡開國侯真卿侯真卿 ， 為其洗清恥辱 ， 并祭其亡侄為禮 ， 贈良醫 。然而他出生了 ， 馮(按:應該是“夙”字)標志著他年輕的美德 。
這一段大致描述了紀明的出身和青年時代 ， 并指出了時代背景 ， 但尚不具備能力 。而“我親愛的朋友愛著我 ， 派爾的謠言”是一種連續的記憶 。還沒到感情的高潮 ， 沖突最激烈的階段 ， 有了這樣的寫作背景 ， 它的書法也相對穩定——當然是在躁動中穩定 。陳毅曾這樣評價他的“遒勁婉約”論 ， 堪稱 。
“從‘吉爾’到‘天則’超過五行 ， 我氣極了 ， 真屋漏偏逢連夜雨 。自從‘放牧’被改變之后” 。這六行中的文本是:
“你歸來 ， 開土門 ， 土門開著 ， 兇得厲害 ， 賊臣不救你 。孤城被圍 ， 父困子亡 。窩生蛋 ， 天不悔禍 。給你下毒的人是誰？你無法救贖自己 。唉！這是我欠天則的……”
這一段直接寫出了紀明父子的功績和犧牲 ?！按髢础笔菄栏缸拥妮x煌戰功 ， “父困子死”是他們的悲劇結局 。對于顏真卿來說 ， 是哥哥侄子的慘死 ， 是皮肉之痛 ， 是對造反派的仇恨 ， 讓這六句臺詞“無比憤怒”:情感沖突達到了高潮 。
“既然‘放牧’都改了 ?！段椅碛凇贰渡萄荨返奈逍惺巧钌畹耐纯唷⒂字?、腐爛 ， 讓人感到震撼 ， 有一種難以言喻的美 ?！边@五行文本是:
“我繼承了天則 ， 遷居放牧河 ， 又鉆進了長山 ， 帶走了我的第一座墳 ， 還了我的 ， 牽掛了我的思念 ， 哀痛了我的心 。才(按:應該是“方”字)還我(按:應該是“元”字)當天 ， 幽宅 ， “唉 ， 還是高！"
這是文章的結束語 。當談到尋找紀明的死骨架 ， 只有頭部 。據說他的哥哥顏杲卿的遺骨不見了 ， 只找到一只腳和幾縷頭發 ， 更是令人痛心 。痛苦和憤怒是兩種不同的情緒 ， 前者低落后者高漲 ， 前者壓抑后者爆發；陳毅以前覺得很痛苦 ， 也很有趣 。

推薦閱讀