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西漢樂府有一些基本功能 。還加大了對各地漢族民間音樂的搜集整理；編曲、作曲、演唱、演奏等 。可以說，此時的漢代樂府更像是一個“樂團”，各種與音樂相關的事務 。而且沒有脫離音樂機構的屬性 。其實嚴格意義上來說，漢武帝建立樂府秩序之后 。由于收集了大量的民歌，也形成了一套完整的“詩集”體系 。在這一因素的影響下，漢樂府逐漸發展成為一種帶有音樂性質的詩歌體裁 。
1 。語言簡單自然
漢樂府的民歌，常用生動的口語，親切樸實，敘事與抒情相結合，感情真的很感人 。比如《孤兒行》寫孤兒被兄弟姐妹虐待，雖然詩句參差不齊，但是感情和際遇會相遇，孤兒的嘴皮子像是有心機，在筆下表現的淋漓盡致 。句式長短不一，從二字到八字不等，從工整的齊詩到繁復的雜詩 。
漢樂府民歌沒有固定的規則和句法，長短隨意，自由靈活，繼承了《詩經》的四字體:吳公過江，山在興；有雜詞，句法自由多變，整體不拘一格:如《傷寒論》中“賦詩”中的“傷寒論”:“傷寒論！我想了解你 。我長命百歲，沒有山崗，沒有河流，冬天打雷，夏天雨雪，天地和合，我敢丟下你一個人 ?！边€有二、三、四、五、六、七字，變化極其自由 。
漢樂府中有很多完整的五言詩，如《江南采蓮》、《孔雀東南飛》等，比四言詩多了一個音節，適應了當時社會語言的發展，增強了詩歌的表現力 。長短不一，最長的350多句，最短的幾句 。樂府民歌長短不一 。最長的如《孔雀東南飛》有350多句，最短的如《雜曲》《死魚哭過江》只有四句 。《江南采蓮》只有七句話 。
2、柔韻
漢樂府民歌用韻自由靈活 。有韻，如《平陵東》:“平陵東，松柏同，不知誰劫了義公”，還有“心中愁苦，血漏盡，叫家人賣黃犢” 。句間有韻，如東門游、游、吟等 。也有二韻三韻的，如《尚墨桑》中的“日出東南角”和“自名羅敷”押韻二韻，《照吾秦樓》和《桂枝作籠鉤》押韻五韻 。都表現出各種押韻 。
3 。對話或獨白中的敘述
韓樂府的詩巧妙地鑄造對話，刻畫人物，聲情并茂，讓人仿佛是耳聞目睹 。比如《山上摘蘿卜》甚至幾乎全部由被拋棄的妻子和老伴之間的問答組成，可見妻子善良的性格 。也有全獨白的，比如《孤兒行》，用獨白的方式來描述孤兒的苦難 。
4 。浪漫色彩
雖然漢樂府的民歌多表現現實，但很多作品也運用了浪漫色彩 。如《萬惡》如山洪暴發般的激情和高度夸張；在武勝，烏鴉的靈魂向人訴苦；《死魚哭過江》中，腐臭的魚會哭，會寫信等 。這些豐富奇特的幻想表現出浪漫主義的特征 。
5 。偶數句
對句從形制和色彩上也可以說是漢樂府的特色，如《尚墨?！分械摹邦^上有髻，耳畔有明月” 。齊一是下裙，子琪是上裙” 。
6 。循環往復，韻腳和諧
【漢樂府詩歌的特點】那一天的民謠里有很多優美的詩句，比如《江南采蓮》:“江南采蓮，何田甜帶荷葉，魚戲荷葉” 。魚戲荷葉東，魚戲荷葉西，魚戲荷葉南，魚戲荷葉北 ?！斑@首詩的重復，生動的形象，和諧的音韻，活潑的文字，才是民歌的本色 。
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