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杖頭木偶表演

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杖頭木偶表演

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杖頭木偶是當地的傳統戲劇 。古代稱之為“棍頭木偶”，用木棍操縱動作完成 。它的內部是空的空，它的眼睛和嘴巴可以移動，一根木棍或竹竿綁在它脖子的下部 。表演者一手拿著兩根操縱桿表演，所以也叫“提木偶” 。就布袋戲的布偶來說，有大、中、小三種，分布在不同的地區，各有特色 。
全國各地木偶頭的造型、臉譜、裝飾、雕刻技法、表演風格，也融合了傳統戲曲和唱腔，各具特色 。
棍頭布袋戲是清同治年間由北流布袋戲藝人何士兒及其子何旭山傳入桂平市，發展出李派、文派等六代布袋戲藝人 。一度覆蓋全市所有鄉鎮，演出場地多設在鄉鎮文化站 。
棍頭木偶戲主要是唱古代歷史題材、歷史故事、歷史人物，如《武松打虎》、《薛丁山》、《岳飛傳》等1964年后，反映現代內容的木偶戲如《石敢當》、《南海長城》等被移植、改編、創作 。他們的表現形式是木偶、器皿和道具，木偶由一個人操作表演，故事是即興的 ?，F在，這種“爆肚戲”變成了照本宣科的表演 。唱歌表演前敲鑼打鼓 。
用“羅”字或“哪”字唱來拉合腔 。歌詞可以是兩句、三句、四句或不等句；可能押韻也可能不押韻；七言句或非七言句 。沒有特定的基調，自我發展或創新 。比如文開創了文派的新腔——“五位一體腔”(即單、對、插、連、合)；也可用于粵劇小曲、白蘭、木魚、龍舟 。單人打擊樂與舞臺表演 。搭建木偶戲帳篷作為表演舞臺 。沒有布景，用一個窗簾做背景 。
分類棒頭木偶根據造型結構和表演風格的不同，可分為大木偶、中木偶和小木偶(細木偶)三種 。
精品木偶
精品木偶，甚至有40cm長，小巧精致但動作精準，劇目相當多，文武雙全 。著名藝術家吳遙，能把人物的內在氣質表現得淋漓盡致 。他的水袖和扇子浪漫自然，步法和擺尾恰到好處 。
《殺人惜》和《愛情偵探》是他的代表作，獲得了蘇聯木偶大師奧布拉茲·卓夫的贊譽 。成都木偶皮影戲劇團演出的《破山救母》，繼承了吳先生的傳統技藝，用木偶肢體細致刻畫了人物的內心活動，極大地發揮了木偶藝術的表現功能 。
【杖頭木偶表演】學院還推出了中型木偶的《惡魔的隕落》，在木偶造型和舞臺裝置上做了大膽的探索 。雖高1米，但仍保留了精品布偶的表演特點 。需要一提的是，成都木偶劇團創作的神話木偶劇《哪吒》獲得了第六屆文華新劇獎 。
大木偶
川北木偶，是杖頭，流行于川北一龍鞍場 。當初“家課”興盛，流傳下來的只有李家課 。著名雕塑家吸收川劇臉譜，賦予人物鮮明的“奇偶性”，把他們雕刻成一個個大木偶，使李氏家族班名揚川北 。該班一直持續到50年代，后加入儀隴縣木偶劇團 。1986年更名為南充木偶劇團 。
大娃娃長約1.4米，重約5公斤，但表情豐富，動作靈活 。根據劇情要求，它可以穿衣、生火、喝茶、磕頭、舞刀 。與真人一般高，又常與“人偶”(幼兒扮演)同臺，形成以假亂真，亦真亦假的藝術特色 。這在其代表作《盜仙草》、《玉蓮》中得到了完美的體現 。
大木偶藝術代代相傳 。李思遠，李家第三代傳人，技能全能，尤其擅長丑行 。他的畫風粗獷細膩，韻味十足，有很多特效 。在《跪在大門口吃草》中，徐佳的一系列動作，如掉帽子、搖胡子、揉肩膀、抖袍子，準確地刻畫了人物驚恐的內心 。丁建平、秦英蘭等年輕一代也有很深的造詣 。他們對白蛇傳、人魚、八仙過海和玉蓮的演繹技藝非凡，舉世矚目 。

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