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重生之這一世換我來愛你 重生之一世如蓮( 二 )

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鈴印：宗揚（白文）、鱓?。ò孜模?br /> 李鱓《蕉鵝》以指代筆，用勢奔放，淋漓酣暢，以墨與水不同比例的結合，繪制鵝、花、石、河流、蕉等，蕉蕭散雅意 。鵝線條簡樸，淡墨之下，流水潺潺，是其晚年著重用“水”的典型作品之一 。筆墨間應物象形，作者在細致觀察、嚴謹索驥下抒暢自身 。此刻，筆即為我，水墨相融下，已漸漸尋到自然之趣、肆意之魄 。
朱夢廬（1826-1900），浙江嘉興人，初名琛，字夢廬，號覺未，晚年號胥山樵叟，上海畫派先驅者之一 。

重生之這一世換我來愛你 重生之一世如蓮

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《花鳥》朱夢廬 清
題識：開到海棠春正好，江波水暖鴨先知 。辛未秋七月之望，夢廬朱偁 。
鈴?。簤魪]繪事圖章（白文）
朱夢廬《花鳥》造型生動，一枝一葉一花一鳥，花香、鳥語若可聞可覺，主體之間，疏密得當，輕重相宜，應物象形，洋洋灑灑中見深思熟慮，多一筆顯贅，少一筆見缺 。技法純熟，皴擦點染，錯落有致，濃淡干濕，運用自如 。“開到海棠春正好，江波水暖鴨先知”，海棠花開，設色淡紅，鴨戲江波，明動歡快，簡練活潑 。于動靜之間，蘊含自然和諧之美，彰顯了作者自然志趣 。
唐云（1910-1993），浙江杭州人，字俠塵，別號藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒” 。
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《八哥梅花》唐云 1948
題識：今年拋得故園梅，想像八哥聲婉娩 。戊子歲暮，杭人唐云 。
鈴?。禾圃扑接。ò孜模?br /> 唐云《八哥梅花》畫風清麗瀟灑，復色交融，八哥毫毛間柔軟細勁而有彈力，形神兼備 。在大結構上以梅展開，充分調動開、合、藏、露等藝術手法，使畫面有所起伏 。動靜之間，旨趣活潑，整個畫面的和諧統一、張弛有度 。題中指出八哥是依照回想而作，可見作者對故園一草一木的早已了然于心 。
展覽第二部分為“致祥” 。
中國悠久的歷史文化底蘊積淀產生了許多富有象征意義的視覺符號與圖式 。尤其是農耕文化背景下，使得許多動植物等自然對象因宗教神話、民俗習慣、諧音等原因被賦予了固定語義，這就為花鳥畫家表達自我、寄托情感提供了豐富靈活的可能性 。畫家們往往憑借對這些物象的不同組合寄托了對人生的美好愿景和企盼，如祝壽慶節、祈求富貴平安等題材比比皆是 。于是中華傳統文明中的長壽、吉祥、財富、功名、婚嫁等關鍵詞都成為了中國花鳥畫藝術中經久不衰的藝術創作主題 。
任薰（1835-1893），浙江蕭山人，字舜琴，又字阜長，室名怡受軒，受揚州畫派影響，為“海上畫派”前期主要代表畫家 ?！陡毁F神仙》筆法精雅，用色濃麗，對比強烈，水仙花之姿屹立崛起，極有風趣 。線條清圓細勁、勁挺流動，造型略顯夸張 。舒展的構圖逼近邊緣，重彩著色，色調統一，使畫面之景更為壯麗，雅俗共賞之中透出古樸意趣 。
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《富貴神仙》任薰 1872
題識：富貴神仙 同治壬申初夏阜長任薰寫于吳門 。
鈴印：任薰(白文)
吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人，后寓居上海 。清末民初以詩、書、畫、印四絕雄視一世，是中國近現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物 。
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《牡丹四尺堂》吳昌碩 1918
題識：貴壽無極 酒滿金罍，富貴花開，詠花媿乏青蓮才 。戊午夏四月，吳昌碩 。
鈴?。簠强≈?白文)、吳昌石(白文)
吳昌碩《牡丹四尺堂》題為“貴壽無極”，牡丹鮮艷奪目，與石頭、題跋交相呼應，為大寫意花卉 。對角斜勢，氣象崢嶸，用色大膽，塊面體積感極強，筆力扛鼎，畫風老辣、渾樸、古艷，極富生氣 。牡丹又稱“花之富貴者”，象征富貴、美滿、繁盛 。畫中牡丹枝葉繁茂、藤蔓相繞，與壽石組圖，意作“長命富貴”，寄托作者祈求富貴長壽之意 。
張大壯（1903-1980），浙江杭州人，當代海上“四大花旦”之一 。《竹簾菊蟹》筆墨渾厚蒼潤，率性自如，整體畫面簡潔，有遠近之分，增添了畫面縱深感、空間感 。紅蟹賦色明麗鮮亮，生動活脫，頗具“現代感”，縱放灑逸，形神俱備，盡顯天真爛漫的生活之趣 。俗語“菊花黃時蟹正肥”，持螯飲酒賞菊歷來為金秋時分的風俗雅事，該畫為典型的時令節慶作畫 。

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