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詞的對仗有什么特點 詞的對仗有什么特點？

生活百科對仗

對仗是在詞的創作中經常運用的修辭手法，在具體運用上，詞的對仗有一部分和近體詩相同，需遵循嚴格的規范，如詞性相同，字數相等、平仄相反、忌重字相對等，這主要表現在齊言律句中，如《西江月》《浣溪沙》《鷓鴣天》 。但由于詞具有“長短句”和字句平仄受詞譜格律限定的特征，詞的對仗遠比近體詩寬泛 。這主要表現在以下幾點：
【詞的對仗有什么特點 詞的對仗有什么特點？】 (1)字數不定 。詞句中有一個重要的概念叫做引領字，帶有引 領字的句子和下文同樣可以形成對仗關系，只是對仗時引領字不 計入在內，如毛澤東的詞句“望長城內外，惟余莽莽，大河上下，頓 失滔滔”，其中“望”字便是引領字，在對仗中可以不計，實際上是 “長城內外，惟余莽莽”與“大河上下，頓失滔滔”相對 。
(2)平仄不拘 。近體詩中的對仗都是平仄相反的，而詞作首先 要考慮詞譜的平仄，如平仄相同，字數相等時使用對仗，自然會出 現平仄不拘的對仗方式，如《行香子》的起句，是兩個四字句連用， 且譜式均為“通仄平平”且末字入韻，蘇軾有“一葉舟輕，雙槳鴻 驚”，秦觀有“樹繞村莊，水滿坡塘”句，很明顯均用了對仗手法，但 因詞調格律限制，只能仄聲相對，平聲相對了 。
(3)不避重字 。無論是近體詩的對仗，還是楹聯作品，上下聯中 的重字無疑都是避忌，但在詞作中，對仗完全可以突破重字限定， 使用重字相對 。如毛澤東詞句“千里冰封，萬里雪飄”，“千”“萬”相 對，“冰封”“雪飄”相對，而“里”字重復，這樣的對仗在詞作中是允 許的，特別是在一些特定詞調中，這樣的對仗運用更加廣泛，如《一 剪梅》中李清照的“才下眉頭，卻上心頭”，蔣捷的“紅了櫻桃，綠了 芭蕉” 。這樣的重字對仗兼有排比修辭，回環往復，韻味無窮 。
詞的對仗與格律詩相比，運用更為廣泛，如《南歌子》《踏莎行》 《何滿子》《鳳凰臺上憶吹簫》《東風第一枝》等，起首兩句字數相等， 很多詞人均喜用對仗 。詞調中相鄰兩句字數相等，平仄相反者，亦 可用對仗，如小山詞《臨江仙》上片“落花人獨立，微雨燕雙飛” 。值 得注意的是在同一首詞中，下片同一位置卻用“當時明月在，曾照 彩云歸”這樣自然的句式，擺脫了對仗束縛，結句更富神韻 。詞作中 的對偶到底是可有可無的修辭方式還是必當遵循的格律約束?學 術界一直存有爭議，如王力在《漢語詩律學》中主張“詞的對仗并非 像律詩一樣有硬性的規定，即便相連兩句字數相同，也不一定要用 對仗”，而一些學者如涂宗濤認為“對仗是某些詞調的格律要求”， 他在《詩詞曲格律綱要》一書中以部分詞體為研究對象，通過檢驗 前人實際作品得出統計數字以證明其觀點 。比如，他認為《浣溪沙》 下片的第一二句要求對仗 。龍榆生的著作《唐宋詞格律》中也說該 調“過片前二句多用對偶”，那么，這到底是格律要求，還是一種修 辭需要?換言之，我們在實際創作中，《浣溪沙》過片前二句是否必 須對偶?我們不妨用唐宋實際作品檢驗 。《花間集》中收錄唐至五代 十位作者的《浣溪沙》共五十七首，其間嚴格對仗者三十三首，似對 非對者三首，不對者二十一首，依此數據，對仗者占58%，一半略 多，以此得出《浣溪沙》下片對仗是格律要求的結論是難以服眾的 ?？梢婈淌獾摹盁o可奈何花落去，似曾相識燕歸來”雖是千古麗句，但 并非不可突破的對偶范本 。納蘭性德即有“夜雨幾番銷瘦了，繁華 如夢總無憑 ?！钡拿鋫魇?。很多詞譜中標注《西江月》首句應用對 仗，辛詞的“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”多作典范，但歷代詞人 并非視之如格律嚴守而不敢越雷池一步，如南宋林自然即有《西江 月》以“二十余年訪道，經游萬水千山”開篇而未用對仗 。眾所周知， 詞的來源比較復雜，有的源自民間歌謠如《竹枝詞》，有的源自異域 音樂如《菩薩蠻》，有的是樂工編制如《雨霖鈴》，有的是詞人自度如 《揚州慢》 。有的詞調如《瑞鷓鴣》《鷓鴣天》等是從律詩轉化而來，具 有齊言的特點，既然如此是否應當如格律詩一樣嚴守對仗要求?也 不盡然 ?！耳p鴣天》從《瑞鷓鴣》變化而來，將第五句破為兩個三字 句，葉韻，很多詞譜也標明其第三四句及三字句例用對仗，但后人 作品卻屢有不遵者，如廖行之即有“歲寒獨有江梅耐，曾伴瑤池下 絳霄”，姜夔有“籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身”的句子，至于三 字句，不對者更多，如葉夢得的“唯此意，與君同”，蘇庠有“魚與雁， 兩浮沈”，稼軒有“今古恨，幾千般”，范成大有“身健在，且加餐”，林 林總總，不勝枚舉 。

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