李宗盛在自己60歲時寫了一首《新寫的舊歌》，濃得像化不開的酒，那是他與父親未曾用言語發生的交集，只成了一封舊信，藏在李宗盛的抽屜里 。李宗盛在歌里寫到過母親，比如“只留下母親聲聲地召喚在風中，滿垛啊咱家桂花香正濃 ?！眳s從來聽不見父親的召喚，大概是，太深
李宗盛在自己60歲時寫了一首《新寫的舊歌》，濃得像化不開的酒，那是他與父親未曾用言語發生的交集，只成了一封舊信，藏在李宗盛的抽屜里 。
李宗盛在歌里寫到過母親，比如“只留下母親聲聲地召喚在風中，滿垛啊咱家桂花香正濃 ?！?br />
卻從來聽不見父親的召喚，大概是，太深的情感，需要在年齡的更深處表露出來 。
“兩個男人，極有可能終其一生只是長得像而已 。有幸運的，成為知己；有不幸的，只能是甲乙……”
“爸，請你從此安心，待在我的歌里……”
60歲的李宗盛，終于寫到了父親，這是一封比半生還長的信 。
01
1958年，李宗盛出生在臺北市 。
那是一個瓦斯行普通家庭，父親是送煤氣的 。這樣的家庭，甚至有些貧寒 。
李宗盛的幼時生活很苦，在還沒證實他有獨立賺錢的本事以前，他的父親要他在家里幫著送瓦斯 。
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生意忙時，他扛著瓦斯走街串巷，挨家挨戶的送上門 。到了生意清淡的午后，他在新社區的電線桿上綁上電話的牌子，黃昏時候扛著瓦斯穿過臭水四溢的夜市……
不知道彼時的李宗盛，穿過臭水四溢的夜市時，腦海里會不會冒出后來的《夜天黑》中“霓虹里人影如鬼魅，這城市隱約有種墮落的美”……
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多年之后，李宗盛回憶說，那段扛瓦斯的日子，不斷地在提醒他，“我從哪兒來” 。
不會的，那時候的李宗盛只會有《十七歲女生》中的簡單猜想：
“也許你快要十七每天等待著畢業典禮，也許你正是十七懂的都是別人的道理，也許你過了十七往前看往后看都有點吃力 ?！?br /> 李宗盛所有關于情愛，關于人生的感受，統統來自親身體驗 。
至于《夜太黑》呢，那要等到90年代 。
加入滾石后，李宗盛的同事見他心思全花在了音樂上，很擔心他身心的均衡發展 。有同事對他說，大哥你對我這么好，我帶你去見世面，去explore 。
忠孝東路附近一家叫夜店臺北神話，很多美女 。只是，當時李宗盛坐到凌晨四點什么也沒發生，除了留下錢什么也沒帶走 ?；丶液螅蛯懥诉@個歌，《夜太黑》 。
林憶蓮吐氣如蘭，《夜太黑》，除了她，無出其右
其中那句“男人久不見蓮花，開始覺得牡丹美”，說的僅僅是男人的與放棄嗎？
不是，李宗盛是在寫飄忽不定的人性 。
如果把李宗盛的所有作品都放在情愛的水池中，這恐怕是最大的誤解 。
02
1990年，李宗盛已經32歲 。
那時候，他在滾石嶄露頭角，為周華健和陳淑樺制作了專輯，其中，陳淑樺的《夢醒時分》紅極一時 。
但是這樣的制作，都是在替別人的音樂和靈魂提供棲息地，至于李宗盛本人，并沒有把自己的內心全然宣泄出來 。
32歲的他，遇到了郁郁志的趙傳 。他為趙傳量身制作了《我是一只小小鳥》，這是他第一次以男性視角去抒發心聲，其實也是他自己內心的聲音與彷徨 。
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寫這首歌，大概是想起了多年前，背著瓦斯走街串巷時，不知前路，那種“想要飛卻怎么也飛不高”的心情在心頭暗涌 。
小人物的彷徨，觸電般的擊中九十年代人們的內心，成為整個時代的共鳴 。
又過幾年，李宗盛的作品里，嗅到了情愛表達與人生哲思的統一 。
1992年的《鬼迷心竅》，“春風再美也比不上你的笑，沒見過你的人不會明了”成為最美的情話 。
我想，馮唐后來的“春風十里，不如你”的靈感也是從李宗盛的詞中而來的吧……
但這樣的作品里，除了“情愛總是讓人煩惱”的怨懟，還有“歲月總是匆匆的催人老”的慨嘆 。
這樣的慨嘆，實際上把情愛隱于歲月中，這樣也就不難解釋，為什么別人唱的情歌是情歌，而李宗盛唱的則是歲月 。
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歲月無盡，詠唱不盡
03
去年，李宗盛在簡單生活節上，對所有人說：
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