1．《墨梅圖》▲金農《墨梅圖》因仿元人王元章法 。奉其教益，茶熟香溫時定多物外之賞也 。并題一詩：硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來寒 。樹無丑態香沾袖，不愛花人莫與看 ?；羯矫窠疝r，時年七十 。本幅繪梅花離離疏影，生氣盎然 。以濕潤的淡墨寫枝干，以細
1．《墨梅圖》
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▲金農《墨梅圖》
因仿元人王元章法 。奉其教益，茶熟香溫時定多物外之賞也 。并題一詩：硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來寒 。樹無丑態香沾袖，不愛花人莫與看 ?；羯矫窠疝r，時年七十 。
本幅繪梅花離離疏影，生氣盎然 。以濕潤的淡墨寫枝干，以細筆勾畫花蕊 。整幅畫面悠然淡雅 。
2．《竹石圖》
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▲鄭燮《竹石圖》
《竹石圖》繪墨竹兩竿，倚石而生，清逸俊秀，風流瀟灑 。畫家以竹自勵，表現胸中氣節，既有林泉之志，又見士人風骨，更飽含了其對天下生民的殷切關懷 。此作恰如畫家詩中所言：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲 。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情 。”
3．《八仙圖》
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▲黃慎《八仙圖》
畫中八仙人物各具形貌，動態各一，栩栩傳神 。人物面部形象處理上十分精到，吸收明暗表現手法，五官結構準確明晰，立體感強，各人相貌決不雷同 。同時，在衣紋的處理上又大力求變，用一氣呵成跌宕多姿的書法線條表現衣紋隨形體結構而產生的變化，與人物畫其他部分的工細筆法形成對比，使全畫氣勢不同凡響 。
4．《松藤牡丹》
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▲李鱓《松藤牡丹》
《松藤牡丹》為“揚州八怪”之一李鱓的晚年作品，題畫詩中寫道：“問年得似松枝老，富貴還如藤蔓纏，更寫蘭花芝早秀，卜君多壽子孫賢 ?！北磉_了對呈送對象長壽、富貴，子孫賢德的祝福 。畫中松樹與牡丹、紫藤等共同構成“祝壽”的意象主題，寓意常青的松樹以“頂天立地”的形式貫穿整個畫面，蒼勁的松干上纏繞紫藤，數株盛開的牡丹長在松石之間，雖為設色，但牡丹和整個畫面均色彩淡雅，并無艷俗之氣，呈現出用筆揮灑、用墨酣暢的小寫意畫風 。
5．《百花呈瑞圖》
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▲李方膺《百花呈瑞圖》
《百花呈瑞圖》繪暖日和風之中花歌葉舞的仲春氣象 。雖名為“百花呈瑞”，但圖中僅繪秋葵一株、芍藥兩朵與水仙一叢，三者皆是畫家人格的象征 ?？c明“惟愿兒孫向太陽”的主旨，“花中宰相”芍藥表達忠君之意，水仙則寓意畫家的“君子之德” 。畫中雖無百花，其內涵卻堪比百花，正如清代才子袁枚贊其之詩：“春風開一樹，山人畫一枝 。春風不如兩手速，萬樹不如一紙奇” 。
6．《鏡影水月圖》
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▲汪士慎《鏡影水月圖》
【天下三分明月夜,二分無賴是揚州…… 天下十分明月夜,三分無賴是揚州】《鏡影水月圖》繪岸邊一羅漢，盤腿支頤，面對水中之月，沉思冥想 。水中月影，清麗朦朧；堤岸水草，豐茂叢生；背景云氣氤氳，宛若混沌初開 。此作筆簡意賅，意境開闊，含義深遠，是汪士慎為數不多的傳世人物畫之一，亦是一幅頗具影響力的禪畫 。
7．《醉鐘馗圖》
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▲羅聘《醉鐘馗圖》
《醉鐘馗圖》是清代“揚州八怪”殿軍羅聘的鐘馗畫代表作之一 。圖中長松高蔭，修竹扶疏，鐘馗朱衣皂靴，倚松醉眠 。中國畫史上的鐘馗像至少可以追溯到唐代畫圣吳道子 。由唐至清，鐘馗的形象呈現出由彪悍向儒雅、詼諧轉變的趨勢 。羅聘受其師金農影響，曾畫過多幅鐘馗醉酒，其筆下的醉鐘馗，超逸放達，深受文人墨客和廣大百姓的喜愛 。
8．《彈指閣圖》
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▲高翔《彈指閣圖》
《彈指閣圖》繪竹籬小院，古樹參天，畫面秀潤清逸、淡雅簡凈，意境蒼古絕俗、靜謐悠遠 。彈指閣曾是揚州城歷史上的著名建筑，為僧人文思居址 。“彈指”出自《僧祗律》，寓意時光短暫 。整幅圖雖簡約，卻自有博大開闊之氣，是畫家“咫尺之間，天寬地闊”的典型之作 。
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