宋代繪畫是中國繪畫史上最重要的一個階段 。中國繪畫的形式和品類在宋代大都已確立下來 。由于上層貴族及社會對山水畫的喜愛，北宋后期的山水畫已有很多的風格和樣式，技巧也有了很多的變化，他們追求繪畫中優美的意境 。一個新的變化正在醞釀中，到了南宋進入了一
宋代繪畫是中國繪畫史上最重要的一個階段 。中國繪畫的形式和品類在宋代大都已確立下來 。
由于上層貴族及社會對山水畫的喜愛，北宋后期的山水畫已有很多的風格和樣式，技巧也有了很多的變化，他們追求繪畫中優美的意境 。一個新的變化正在醞釀中，到了南宋進入了一個新天地，李唐、劉松年、馬遠、夏圭就是其中卓越的代表，劉李馬夏被稱為“南宋四大家”，他們的作品繼承了北宋的特點，又各有獨特之處，將南宋繪畫推至新的高度 。
李唐的畫剛勁犀利，趨向于氣魄雄偉，劉松年的畫受李唐的影響，畫面傾向于工整；馬遠、夏圭師法李唐，筆法剛勁簡括，水墨淋漓 。構圖常局部特寫，有“馬一角”、“夏半邊”的稱號 。
下面分別來了解：
01
劉松年
劉松年，錢塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙年間為畫院學生，光宗時期升為畫院待詔，一直到寧宗時期仍在畫院供職 。劉松年工山水人物，山水的畫法以李唐為師，但變雄健為典雅，畫風嚴謹不茍，水墨青綠兼工，并善于界畫，作品中山水和人物的占有同等的地位 。他擅長畫西湖的風景并喜歡描繪貴族庭院和文人雅士的生活 。
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除了山水之外劉松年還善于畫羅漢，他所畫的羅漢風格成為南宋院體畫的典型模式，作為一個禪僧人物的羅漢，在中國受到了民眾和統治階級的，這與羅漢的本身性格和他的可塑性有很大關系 。
劉松年最重要的《四季山水圖》，表達了他對于非常精微的山水自然亭臺的描繪，這在故宮博物院都有 。文物出版社也有一個高內仿復制室，第一個做的就是《四季山水圖》，四季輪換掛一掛，非常有意思，表達了四季山水在南方亭臺樓閣的特點 。
02
李唐
李唐（1050—1130）字晞古，河陽三城人 。徽宗朝時是宮廷畫院的畫家 。靖康之變后他逃往江南，并在臨安買畫，后復召為畫院待詔，受成忠郎，并賜金帶 。從此聲譽日高 。其畫風對南宋畫院影響頗大 。李唐山水畫題材廣泛，南渡之前，畫面表現雄偉深密的氣象是中原的特色，老年到了杭州，領略了江南景色，因而晚年作品善于表現江浙一帶的山水 。他的山水畫、意境格調極為壯美，大多山勢雄偉，風格雄勁、尤善寫洶涌的波濤 。
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中國山水史上有三幅名畫：范寬的《溪山行旅圖》是第一，郭熙的《早春圖》是第二，第三個高頭大卷就是李唐的《萬壑松風圖》，是李唐南渡不久畫的，也秉承了中軸式的構圖，高山大川，底下的松樹亭亭玉立，聽見了松濤在威風中作響，整個松蔭遍布畫面，周旋流蕩，給人以極強的震撼和感動 。尺幅也非常大，也是雙拼大幅 。
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特別值得一提的是《采薇圖》這幅作品，畫的非常有力，很有整體感 。繪畫又要有整體感，又要保證細部描繪是非常難的 。統一是難于變化的，細節一多，畫就流于瑣碎 。形式美的構成很大程度在于它的整體感，整體感在于它的線條變化，在于他的筆力、韻律，每一個黑白關系，曲線直線的關系，靜動關系，微妙直覺的把握 。這幅畫把人物畫和山水畫統一起來了，把兩個人物的呼應生動描繪出來了，把背景作為他們一種義薄云天，在孤苦無助中高貴的氣節描繪出來了 。故事是描繪了伯夷和叔齊不吃周粟的故事 。對于南宋來說，宋欽宗和宋徽宗還被虜獲在北地，這樣的氣節是很有意義的 。這幅畫在蘊變化為統一以后，依然沒有喪失任何力度，還有不枝不蔓的氣勢，伯夷、叔齊二人身穿白袍，有了現在舞臺上聚光燈的效果 。
03
馬遠
馬遠，字遙父，號欽山 。生卒年代不詳 。原籍山西永濟，南渡后居錢塘，為光宗、寧宗兩朝的畫院待詔 。他的曾祖馬賁、祖父馬興祖、父馬世容、兄馬逵、子馬麟，都是畫院畫家，故有一門“五代皆畫手”之稱，馬遠生活在這樣一個藝術世襲的家族庭中，從小就受到繪畫藝術的熏陶，馬遠的畫風師李唐，下筆嚴整，用焦墨作樹石枝葉夾筆，石皆方硬 。
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