馬遠把北宋全景式的構圖，變成了邊邊角角，使人一眼能夠了然于胸，沒有太多的細節，充滿了詩意、清空的禪宗式的頓悟，達到了一種山水境界，這是南宋對北宋的發展 。
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【簡述宋代繪畫的三大成就 以具體作品為例,分析南宋四家的繪畫風格】《十二水圖》是馬遠用一種清空朦朧，線條加勻染的結合，描繪了秋水回渡，黃河逆流等12種水態創作出的一幅絕世精品，使人拍案叫絕 。很多英國的海景畫，給印象派以重大啟示的畫，還有日本當代藝術對于日本海周邊的全景式的攝影畫，從其豐富生動，用簡潔的技法表達汪洋恣肆的水態，沒有任何一套可以和馬遠的這套《十二水圖》比肩 。如果說范寬的《溪山行旅圖》和郭熙《早春圖》是雄偉之至，《十二水圖》就是如歌的小品，一陰一陽，呈現了北宋和南宋兩極化的美學追求 。這些都是我們國家的文化傳承中特有的美學元素 。
《踏歌圖》，畫面也是山色空靈，云氣逸韻，如霧如云在畫面中流淌，同時是側重于一個對角線式的構圖，有虛有實，上面有一些題詩 。
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夏圭
夏圭，字禹玉，錢塘人 。寧宗時為畫院待詔，早年專畫人物，后來以山水著名 。夏圭的山水畫，在風格和表現技法上，和馬遠相類似，同屬于“水墨蒼勁”一派 。夏圭的山水，初師李唐，后來又吸取了范寬及米元暉之長，自成一格 。喜用“拖泥帶水皴”作山石，先用濕筆皴擦，然后落墨 。因而水墨渾融 。在觀察方法和鍛煉形象能力上，與馬遠基本相似 。
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《錢塘秋潮圖》，有大畫的氣質，但是表達非常空靈 。所謂的馬夏，“馬一角，夏半邊”，講究對角式的構圖 。我上面提到的作品，只有第一幅畫《溪山行旅圖》是沒有爭議的，其他的畫都有爭議 。
結語：
李唐、劉松年、馬遠、夏圭是南宋山水畫的代表性畫家，李唐古樸蒼勁，積墨深厚，為南宋畫派中的開路者，劉松年畫法細致，章法多變，為南宋的中堅，馬遠、夏圭善于大膽取材，高度提煉，并把富有情感的景物加以突出，使畫面更賦予詩意 。他們是南宋山水畫的集大成者 。
兩宋時期的畫令古今中外人人擊節贊嘆，贏得一致喝彩 。清代倒臺以后，民國有一個短暫的亂世，文物流散，外國人爭購最多的也是宋代的畫，因為它追求形似，詩意，非常容易懂，很甜美 。這些畫在視覺表達形式上是再現式的，追求一種完美的視覺幻想的呈現，非常有詩意 。
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