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張大千擅長畫什么動物 張大千擅長畫什么( 二 )

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張大千擅長畫什么動物 張大千擅長畫什么

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大千特意采用容易發墨的舊紙 ， 下筆精致綿密 ， 設色蒼潤沈郁 ， 為大千用工極深的大作 。
5.《天女散花》——大千與朝鮮女郎的秘情
《天女散花》刻畫天衣飛騰的女仙 ， 手持蓮瓣 ， “天女散花”的場合 。所繪人物局面安祥嫻靜 ， 造型雍容高貴 ， 線條的應用宛轉自在 ， 變化之處則頓挫有力且富于節拍感 ， 整幅大作盡顯唐人氣派 ， 正符大千自題“擬唐人年畫筆路”之意 。
相傳 ， 這幅畫中的天女系以保衛世界和平大會千相知趣戀的朝鮮女郎池春紅的面貌為原本所繪制 ， 他在畫上的題詩中有“畫中非幻亦非真”之句 ， 以示畫經紀物并非空幻 ， 亦非真的天女 。
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這位早在1927年就認識了的藝伎 ， 由于在游金剛山功夫旦夕對立 ， 又愛好字畫 ， 以是頗得張大千觀賞 ， 以至結果兩人竟私定終生 。爾后從來到1939年池春紅因抵擋日寇非禮被殺 ， 以至到張大千犧牲 ， 池春紅的局面常常出此刻張大千的筆下 ，  ， 或出以傳統貴婦人 ， 或出以仙佛人物 ， 或出以時髦姑娘 。
6.《仿巨然晴峰圖》——大千盛年山川巨作
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此圖是借元人《萬山積雪圖》的構鈐記法 ， 融以巨然長披麻筆路 ， 與劉羽士《湖山清曉圖》水法并兼元人翰墨遺趣 ， “集其大成 ， 別出心裁” ， 借古開新的極具代辦性的大幅佳構 。
此畫雖說仿巨然 ， 本質卻是對一件元代佚名山川畫的“借尸還魂” 。
7.《紅拂女》——表現盛唐精麗畫風
張大千1944年創造的《紅拂女》是他寫意貴婦人的精絕之作 ， 也是張大千稽古敦煌后力求表露盛唐精麗畫風的要害創造 。
該作東角為唐代“風塵三俠”之紅拂女 ， 大作構圖明快而簡略 ， 所有畫面只展現紅拂之姿 。
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畫中沒有交迭或交叉其它實物 ， 簡單地讓美感聚焦在女角兒身上 。這位角兒用雙手撐開大氅 ， 抬發端 ， 上身輕輕歪斜 ， 膝蓋稍微提起 ， 長裙曳地 ， 翩但是來 ， 徑直攫獲聽眾的視野 。一切的舉措都優美洪量 ， 絕不內疚作態 。高高束起的赤色褡包 ， 藍、綠、白色相迭的系帶 。
她鳳眼圓睜 ， 以堅忍的眼光迎向聽眾 ， 臉色從從容容 ， 費解又不畏縮 ， 正如她在演義中迎向李靖和銀須客 ， 展現出優美、主動的作風 。
這恰是張大千蓄意為紅拂女安排的身材 。大千是個京戲的戲迷 ， 常自京戲扮演中獲得開辟 。以是 ， 紅拂女才有一致京戲旦角在戲臺上跑圓場的身材 。
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8.《荷堵野趣 四屏通景》——大千畫荷之臻品
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《荷塘野趣》構圖排山倒海 ， 荷葉凌亂照應 ， 比較中見融洽；大塊面色墨的荷葉與織痩的荷梗交叉穿插 ， 又以尖尖的小荷烘托 ， 比較著怒放的大朵荷花 ， 使畫面此起彼落 ， 目不暇給 。
張大千更以清麗之筆揮出數根長蒲草 ， 令畫面特殊靈巧 ， 完全上井井有條 ， 極富節拍感 。
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9.《多子圖》——含義多子多福
以童子為中心的畫作 ， 在保藏界被稱為嬰戲圖 ， 榴開百子樂觀年嬰戲圖 ， 張大千的人物畫中較罕見的體裁之一 。
《多子圖》畫雖簡 ， 然人物造型繪聲繪色 ， 圖寫庭中四孩兒攀石撫枝摘取石榴的場合 。
所繪線條勁挺而有彈性 ， 設色秀美而不失高古 。取百家之所長 ， 經心的融入于本人的作風 ， 令人心曠神怡 。
10.《鳳簫圖》——大千貴婦人畫代辦作

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