張大千（1899～1983年）
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二十世紀華夏畫壇更具傳說顏色的中國畫巨匠 。他擅美術 ， 尤長山川 ， 愛好畫荷花及寫意人物 。與徐悲鴻井有“南張北齊”之譽 。
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他創辦了淡墨潑色山川派別 ， 激動了新穎華夏繪畫藝術術興盛 ， 感化深刻 ， 是華夏特出的藝術家 。
張大千終身 ， 頗有傳說顏色 ， 風致 *** 倜儻 ， 幽默瀟灑 。他這終身有十位要害情緣女子 ， 也表露出了張大千與女子之間剪連接、理還亂的聯系 。
而他的藝術品味與功效 ， 在某些上面真實與他的風致 *** 重情不無關系 ， 這個在她們畫作中也有所展現 。
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1.《桃源圖》——張大千的桃源夢
《桃源圖》是張大千稠密潑墨與潑彩山川畫中較為勝利的一件大作 。
畫中文大學表面積的墨彩交漬、畫幅邊際的山石與桃樹的精制刻畫 ， 產生激烈的視覺比較 。
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畫面左下方的扁舟與山澗 ， 啟發觀者從畫中去探求陶淵明筆下《桃花源記》的意象 。
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但是 ， 張大千并沒有急于刻畫“桃花源”的簡直風光 ， 畫中重要部位大表面積的變換墨彩 ， 讓“桃花源”連接保持著那份千古的誘人魅力 。這恰是美術藝術的魅力展現與神韻地方 。
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2.《嘉耦圖》——鸞鳳戲水 ， 夫婦天成
《嘉耦圖》出自馳名的“梅云堂” ， 以荷花入畫 ， 含義夫婦天成 ， 是張大千潑彩潑墨畫法的代辦作 。
畫中精工精致的描金朱荷 ， 在茶青漬染的田田茂葉的烘托下 ， 金碧輝煌而無匠俗之氣 ， 濃蔭中的雙棲鸞鳳五顏六色、自由自在 。
從張大千的藝術興盛過程看 ， 其時他正在體驗由早期細筆摹仿各派巨匠向后期自創的潑彩潑墨作風變化的轉型期 ， 大作不只具備較高的藝術價格 ， 也具備很高的學術價格 。
3.《愛痕湖》——記載張大千過往情勢
《愛痕湖》是張大千1968年所作巨幅絹本潑彩 。
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畫眼前景為蒼翠的山巒 ， 后景則為掩映期間的一泓湖水；湖的后岸為淡墨、淡彩勾畫的屋舍 ， 總體上畫面給人一種五顏六色、大氣宏大的體驗 ， 是張大千化用西方籠統派藝術與華夏保守墨客藝術的不分彼此之作 。
在《愛痕湖》的親題內里咱們看到：“湖水悠悠漾愛痕 ， 岸花搖影狎波翻 。只客天女來修供 ， 不遣阿難著體溫 ?！?br /> 詩寫得是旖旎而瀲滟 ， 縱然咱們無從考訂這個藝奴畢竟意指何人 ， 然而不妨設想張大千參觀于愛痕畔 ， 不只有悅手段良辰美景 ， 也確定有動心的情勢 。愛痕湖 ， 或取“包容之地”的道理 ， 也表露了張大千的重情苦衷 。
4.《夏季山居圖》——摹仿古畫之典型
張大千被稱為“摹仿世界名畫最多的畫師” ?！断募旧骄訄D》原跡是王蒙的傳世杰作 ， 而張大千的《夏季山居圖》 ， 乃是他在丁亥（1947年）季春背臨而成 。
大千在樹身上以己意略施赭石 ， 赭石乃大千臨王蒙畫常常用的本領 ， 如其所臨的林泉清集圖 ， 從來也是水墨畫 ， 也在樹身加赭石 ， 都有新穎脫俗的功效 。這也不妨看出大千固然“好古” ， 卻并非一味頑強于古法 。
此作山川構造基礎忠于王蒙改編 ， 沿用了高遠和深刻相貫串的精細構圖 ， 保持了改編的恢弘派頭和寧靜清寂、可居可游的氛圍 ， 盡得王蒙山川畫的藝術精華 。
全圖構造復雜富裕 ， 在稀疏中仍透出精巧的氣韻 。畫長松峻嶺 ， 派頭陡峭 ， 山巔多礬頭 ， 山角松樹雜樹蒼郁稠密 。山角柳蔭間 ， 房舍半露 ， 隱者自樂 。
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