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植物和藝術的驚艷碰撞「植物美學鑒賞」( 二 )

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3植物配置的藝術性體現在哪些方面植物是園林中必不可少的要素 ， 植物的應用的好壞很大程度上影響著園林美學效果 。植物是有生命的材料 ， 不同于建筑、繪畫等 ， 它隨著季節的變化產生不同的藝術效果 ， 所以在應用中我們要根據植物的自身特點 ， 結合藝術形式 ， 盡更大可能地把它的姿態、色彩、風韻、芳香等美的特點展現出來 。1 植物色彩構成應合理植物的色彩是通過植物的各個部分而呈現出來的 ， 如樹葉、花朵、果實、樹皮等 。同時 ， 植物的色彩還隨著季節的變化而出現變化 。植物配置中的色彩應用  ， 應與其它觀賞特性相協調在設計中起到突出植物的尺度和形態的作用 。色彩具有明度、純度、色相三種屬性 ， 在植物配置時我們可利用它們之間的關系進行合理調配 ， 使植物種植更具藝術性 。1.1 同一色相的配色在自然狀態下 ， 植物的主要色彩是綠色 ， 在應用中綠色植物是應用最多的材料 ， 在進行植物配置時如處理不好 ， 體現不出景觀的變化 ， 缺乏對比 ， 易造成組景過于單調、無味 。因此在應用中為消除因同一色相造成的單調、無味 ， 可借助植物的其它屬性如體量、姿態、質感以及色彩的明度和純度的屬性來進行調節 ， 可產生好的效果 。北京紫竹院公園內有一樹叢 ， 由絳柳做背景 ， 前有圓柏7棵 ， 白皮松2棵 ， 還有黃楊球、沙地柏若干棵 ， 下地為草坪 ， 其植物的基本色相都是綠色 ， 但在配置由于從體量、姿態、質感、明度、純度等方面進行了調節 ， 所以產生了非常好的藝術效果 。1.2 植物類似色相的配色在12色相環中 ， 位于90度內的兩個色相（三格之間）為類似色 。仍屬于弱對比 ， 這一對中的顏色屬于一個大的色相范疇 ， 但有不同的顏色傾向 。如綠與黃相配 ， 綠與藍相配 ， 其特點是能產生安靜、寧靜、清新的感覺 。如頤和園、圓明園中在湖邊都種植一些高大的綠色植物 ， 植物的綠色與湖水的藍色相襯讓游人如進入一個清新、寧靜的天堂 。1.3 植物鄰補色相的配色在12色相環中 ， 位于90度外 ， 150度內的兩個色相（五格之間）為鄰補色 。屬色相的強對比 ， 有明顯差異 ， 但還是可調和 。如紅色與黃色相配 ， 這也是我們的國旗色 ， 這種色相相配能表現出色彩的豐富 ， 能產生興奮、節奏感 。這種色相的應用在國慶等節慶中用得比較多 ， 如應用一串紅與黃色菊花組成的花壇、色塊 ， 能產生熱鬧的節日氣氛 ， 而且使植物組合更具有活力 。1.4 植物對比色的配色在12色相環中 ， 相對的色為對比色 。它們的對立性促使對比雙方的色相都更加鮮明 ， 如紅色與綠色搭配 ， 紅色顯得更紅 ， 而綠色顯得更綠 ， 宅們的性質雖然截然相反 ， 但在視覺上卻相輔相成 。在傳統的種植設計中用得較多的一種配置手法就是桃紅柳綠 ， 水邊種柳 ， 柳邊植桃 ， 以柳為背景 。紅花更要綠葉扶 ， 說明的也是這個道理 。但是在應用這種對比色配色時要注意這兩種色的面積大小 ， 面積大小不能一樣大 ， 否則易產生不雅致 ， 這也更能體現出為什么是紅花要綠葉“扶”了 。2 植物姿態的組合靈活姿態是植物整體的形態 ， 是園林植物觀賞特性之一 ， 有時雖然它的觀賞特征不如其個體大小特征明顯 ， 但是它在植物的構圖和布局上影響著統一性和多樣性 。植物姿態基本類型有紡錘形、圓柱形、水平展開形、圓球形、尖塔形、垂枝形和特殊形 。每一種形狀的植物都具有自己獨特的性質 ， 以及獨特的設計應用 。2.1 主次分明在一組設計中 ， 姿態的組成不應太多 ， 要根據設計意圖選用合理的姿態類型 ， 要主次分明 ， 以某一種姿態為主 ， 點綴其它的姿態1-2種 ， 大空間則可多些 。杭州植物園水池旁有一組由落羽松、羽毛楓以及稍遠處的櫻花組成的景 ， 在這景中 ， 落羽松是主景 ， 它的垂直向上姿態與水池的水面形成對比 ， 再配以羽毛楓和櫻花的卵圓形姿態 ， 則形成了一個優美的組合 。另外還可利用同一種植物在不同年齡期姿態的不同進行組合 。如上海植物園的棕櫚園用的是不同年齡階段的棕櫚進行組合的 ， 既消除了單調感 ， 又有主題 。2.2 姿態情感不同姿態的植物都傳遞著一種心理上的漲力 ， 在設計中應體現這種力的基本性質 。如垂直向上型的姿態 ， 引導人的視線向上具有高潔、崇高、權威、向上、莊嚴的情感 ， 針葉樹的柏常應用于嚴肅的烈士陵園 。清華大學校園內高聳的鉆天楊 ， 使莘莘學子感受到自己的渺小和知識海洋的廣大 ， 促使自己不斷地去探索 。2.3 協調環境植物姿態的應用的好壞 ， 除了植物之間協調外 ， 還要與周圍環境相協調 。展開形植物能和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協調 。若將該植物布置于平矮的建筑旁 ， 它們能延伸建筑物的輪廓 ， 使其融匯于周圍環境中 。有時為了突出環境 ， 還可利用對比的 *** 來強調 ， 也能起到較好的觀賞效果 。如杭州花港觀魚的牡丹亭旁的植物材料的應用 ， 為了能讓游客在遠處能看到牡丹亭 ， 植物的選擇主要用的是一些無方向的卵圓形姿態的闊葉樹 ， 而不是垂直向上的針葉樹 ， 這樣亭子的頂部尖尖的突出周圍的樹冠 ， 形成了明顯的對比 ， 使游人在遠處就能發現牡丹亭 。3 植物空間構成要豐富在運用植物構成空間時 ， 如同利用其它設計 因素一樣 ， 設計人員應首先明確設計目的和空間性質（***、半***、冠下、封閉、垂直等） ， 然后再相應的選擇植物材料和組織設計 。植物是有生命的 ， 是會不斷生長的 ， 因此植物構成的空間應包括平面的和立面的空間 ， 即由林緣線和林冠線構成的一個完整的植物空間 。3.1 平面空間構成首先根據立意要求 ， 確定主調樹（骨架樹）的位置 ， 進行空間的劃分 ， 其劃分可分規則式和自然式 ， 在進行空間劃分時 ， 要做到虛實結合 ， 有空有密 ， 甚至可利用植物所特有的落葉與不落葉來創造別有風味的空間環境 。在平面構圖中林緣線的曲折要富有變化 ， 可利用林緣線來創造大空間中有小空間 ， 增加空間的層次 ， 使空間更有情趣 。杭州柳浪聞鶯館前的大草坪就是利用垂柳、樟樹、楓楊、桂花等植物材料構成的既表現出植物形態、生態與神態美的植物空間 ， 又能讓游人感受到空間遼闊的氣魄 。3.2 立面空間構成現在有很多設計只重視植物的平面設計 ， 而忽略了植物立面的效果 ， 平面圖非常漂亮 ， 種植以后才發現與設計效果大相徑庭 。因為樹木有高低的不同 ， 還有喬木分枝點的差異 ， 這些都不是平面構圖所能表達的 。立面構圖的林冠線處理能影響人的視線 ， 能產生空間層次上的變化 ， 如再給合地形的變化 ， 則更具有美的表達 。杭州花港觀魚東北面有一植物空間 ， 北臨西里湖 ， 南臨公園主干道 ， 十三棵垂柳疏密相間 ， 自由錯落地布置于地勢傾斜的岸邊 ， 游人從遠而近 ， 慢慢接近水面 ， 視野逐步展開 ， 步移景異 ， 直到岸邊 ， 才能看清蘇堤橫斜水面以及三潭印月全貌 。在立面構圖中要做到統一與變化、協調與對比、動勢與均衡、節奏與韻律 。這樣才能使整個布局既有變化 ， 又不呆板 ， 空間層次更豐富 。4 植物質感的調和不可忽視植物的質感是植物的重要的觀賞特性之一 ， 是植物的可見或可觸的表面性質 ， 質感不同 ， 人們就會產生不同的心理感覺 。如革質葉 ， 質較硬 ， 有強的反光性 ， 可以產生華麗高貴的感覺 。葉皺多毛的樹如枸樹、毛泡桐等能產生粗曠的感覺 。植物的自然質感大致可分為粗質型、中粗型及細質型 。4.1 合理使用不同質感類型的植物材料在一個范圍內 ， 質感種類太少 ， 則無味、疲勞、單調 ， 但過多 ， 布局又會顯得雜亂 ， 對于較小的空間來說尤為重要 。大空間中可稍增加粗質感植物類型 ， 小空間則可多用些細質型的材料 。粗質型植物有使景物趨向賞景者的動感 ， 使空間顯得擁擠 ， 而細質感植物有使景物遠離賞景者的動感 ， 會產生一個大于實際空間的幻覺 。4.2 過渡自然在布局中從粗質型到細質型的過渡不要太突然 ， 否則易造成布局的零亂 ， 一般可用中質感的植物進行過度 ， 也可以在過渡過程中粗質植物與細質植物慢慢互相滲透 ， 最終完成過渡 。如在小徑兩側分別種有雪松林和桂花樹林 ， 兩種不同類型的植物在路的兩旁會顯得差異太大 ， 為消除過大的差異可在小徑邊的雪松林中種幾棵桂花 ， 在桂花林邊中種幾棵雪松 ， 使它們在相接的地方互相滲透 ， 自然過度 。4.3 與環境相協調當植物與建筑或其它構筑物配合時要考慮質感 。如廣玉蘭種植在磚墻前就不合適 ， 磚因與廣玉蘭的葉片大小相似 ， 質感接近 ， 沒有對比 ， 所以效果單調 ， 不活躍 ， 就如同火棘配植在紅墻前 ， 紅果、紫葉與紅墻缺少對比 ， 得不到突出的效果 。5 植物配置應體現文學意境

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