這一形象 ， 就是她多年活在樸老爺的禁錮之下的壓抑與遇見周萍個性得到解放后的矛盾沖突的體現 。本來她的“形象”很好：在老爺面前優雅沉穩;在周萍面前風情懷春 ， 在周沖面前溫柔大方 。但四風的出現讓周萍的心不再在她身上 ， 這不僅讓她自尊心受到打擊 ， 也讓她的天性無處釋放 ， 正如她對周萍所說的“你知道我沒有你在我面前 ， 這樣 ， 我已經很苦了” 。所以周萍對她的一次次“拒絕”如同一盆盆冷水潑著她 ， 也如同一桶桶汽油助燃起她的嫉恨之火 。作家通過繁漪的語言 ， 揭示了現實與她的理想間的矛盾沖突 ， 兆示了戲劇結局的雷雨 。
在刻畫《雷雨》的人物形象時 ， 作者總是在呈現該人物的“一般性”外部形象時悄悄地暗示人物命運發展的未來 ， 在“外部的”形象中“暗示”出該人物隱藏的形象及其結局 。就像四風紅潤美麗形象背后的眉頭的一“皺” ， 周萍面目清秀的形象背后的神情的種種不安 ， 繁漪溫柔優雅里潛伏的嫉妒與陰鷙——人物的“另一面”都是通過“不經意”的言行神情的外部細節刻畫和矛盾沖突來揭示的 。
讀者要能關注到作者這種“功法”才能理解人物命運的走向 ， 才能看見暗藏在人物的外貌中的“風雨” ， 才能聽見在暗響在人物的內心里的“雷聲” 。
雷雨讀書心得1000字4
《雷雨》具有一種詩意之美 。這不單單得自文辭的優美 ， 許多段落被人們反復背誦 ， 也不僅是得自劇中人物詩意的性格 ， 或者也可以說 ， 是所有這一切 ， 包括舞臺提示、角色分析 ， 匯總而后升發出的一種形而上的氣質和品位 。
如果說 ， 魯迅的《吶喊》是中國現代小說的開山之作 ， 郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌 ， 那么曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創作第一次成熟而優美的收獲 。
我想寫一寫繁漪 。
她是整部劇中最惡毒 ， 最激烈 ， 性格最豐富的女人 ， 我相信她也是曹禺作品人物中最閃亮的一個 。她似是走了某種極端 ， 將生活變成了不是愛便是恨 。她的世界是像我這樣接受傳統現實的人所不能理解的 。但是至少 ， 我可以嘗試去理解 。
繁漪是一個悲情的女人 。她對于周萍的愛自然是不被倫理道德所接受的 ， 可是繁漪愛了 ， 激烈如火義無反顧 。因為這不該存在的愛情 ， 這不該愛的人 ， 她搭上了一切 ， 甚至變成魔鬼“丑惡地為著情愛痙攣的喊叫” ， 可是她的萍卻是在努力地中止這變態的關系 。這不是誰的錯 ， 在感情的問題上本就沒有對錯 。只能說 ， 繁漪是一個犧牲者 ， 是這個社會規則的犧牲者 。她是任性的 ， 是悲慘的卻是同情不得的 。
繁漪自己就是一個矛盾體 。她擁有舊式中國女人的哀怨、柔弱 ， 又擁有新一代女性追求個性解放的魄力 。所以她享受于這個這個封建大家庭給她的地位以及榮華 ， 又想逃出這個密不透風的鐵籠子似的周家 。繁漪的物質條件十分優越 ， 精神世界卻一貧如洗 。她毫不猶豫地牽起周萍的手 ， 不肯悔改的希望他能帶給她的精神世界一點光芒 ?？上е芷疾粣鬯?nbsp;， 他的心在四風那里 。于是她在錯誤的道路上越走越遠 ， 最后陷入悲劇的深淵 。
“母親不是母親 ， 情婦不是情婦 ?！狈变魪碗s的性格特點反映到了生活上 。我想 ， 她自己也不明白自己對于周萍是愛還是恨了 ， 這其中太復雜 ， 終于發展為一種扭曲的性格 。愛恨交織 ， 帶著報復的欲望 ， 不能自己 。
繁漪是真正的什么都不怕的人 。當情緒到達極點時 ， 她什么也不屑一顧 。“她是一只沉了的舟 ， 然而在將沉之際 ， 如若不能重新撐起來 ， 她寧可人舟兩覆 ， 這是一個火山口 ， 或者猶如作者所謂 ， 她是那被象征著的天時 ， 而熱情是她的雷雨 ?！?br />
這樣的人物 ， 是那種主宰一切的人 ， 也是容易將自己推入萬劫不復之地的人 。她的陰鷙她的力量還有她的痛苦將她雕琢為一件讓人捉摸不透的藝術品 ， 只是壓抑的太易自燃 。
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