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靈魂之眼后續獎勵 靈魂之眼怎么做( 二 )

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靈魂之眼后續獎勵 靈魂之眼怎么做

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鹽田千春《沉默中》2002/2021??鹽田千春
靈魂之眼后續獎勵 靈魂之眼怎么做

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鹽田千春《沉默中》2002/2021??鹽田千春
作品與生活關聯，以多重藝術實踐感知生命
在籌備森美術館大展時，鹽田千春癌癥復發，她馬上做了手術取出器官，并進行抗癌治療 。在這個過程中，她強烈地覺得，自己不再是自己了，自己的靈魂被取出來留在了那里 。由此新的作品《離開我的身體》(2019/2021)孕育而生，展覽現場殘缺的肢體散落在地，似乎預示著靈魂和身體漸漸分離，紅色的皮料代表了皮膚，破碎而又鏈接的狀態，給人以藕斷絲連的感覺 。
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鹽田千春《離開我的身體》2019/2021??鹽田千春
在過去的作品中，身體本身往往是不出現的，但是在抗癌治療中，她感受到了身體一點點破碎，她把自己的各個身體部位做成銅的雕塑，散落在地上，這也引發了她對生命更深刻的思考 。
除了紅黑絲線外，近年來，她的創作中也加入了白色絲線，裝置作品《我們將去往何方？》(2017/2021)，白色絲線包裹的數艘小船被懸掛在展廳上空，猶如在空中航行，帶領觀眾走上不確定性的旅程，也預示著新的開始 。
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鹽田千春《我們將去往何方？》2017/2021??鹽田千春
其實藝術家的作品往往均指向了生命的經歷，一些和生活有關的意象也以直接或間接的方式在作品中表達，比如床的意向，誕生于藝術家到柏林的第三年，短短3年間，她搬了9次家，早上睜開眼不知道自己在哪里 。把自己睡覺的床用線編了起來，想確定一個只屬于自己的地方 。
緣何以線和編織構成裝置藝術，在鹽田千春看來，這如同在空氣中作畫 。一條線變成一個面，然后在層疊的線的深處，仿佛看到了自己一直想表達的東西，于是就開始不停地編織了 。
除了標志性的絲線作品，鹽田千春也善于使用舊的現成品，大型裝置作品《內與外》(2009/2021)，藝術家從德國柏林多個建筑工地收集廢棄木窗，使之重疊匯聚成一道弧形的墻，一道分割了時間與空間的墻，這件作品也暗示著柏林墻曾經帶給這座城市的隔離 。
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鹽田千春《內與外》2009/2021??鹽田千春
展覽還將通過多件具有記錄性質的照片和影像，追溯鹽田千春早期的藝術實踐：從架上繪畫、行為藝術跨越到如今的裝置藝術 。舞臺設計也是鹽田千春重要的創作內容，2003年以來她為九部歌劇和戲劇作品設計了舞臺 。展覽現場展示了她為瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環》 *** 的舞臺場景，并以展出視頻的方式將一些手稿從紙本到舞臺顯現 。
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鹽田千春手稿??鹽田千春
此外，從一些文獻類的作品，更能讀出她如何逐漸擺脫加上繪畫的束縛，以更自己而寬泛的方式表達自己 。對于以“不存在中的存在”為主題創作裝置作品的藝術家來說，歌手、舞者和演員“在場”的舞臺空間是一個完全不同于傳統美術館展覽的環境，為鹽田千春的藝術實踐注入了更廣泛的可能性 。
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“鹽田千春：顫動的靈魂”展覽現場圖，龍美術館（西岸館），2021；攝影：Shaunley?德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春
值得一提的是，展覽入場前主辦方準備了展覽動線圖，以方便觀眾更好理解藝術家的創作，其實即便是隨意穿梭在場館中，一個不經意轉角后遇見一件巨大的裝置作品的感動更讓人動容，導覽圖則可以幫助公眾不錯過作品 。
從某種意義上講，展覽除了看到藝術家的生命歷程外，毋庸置疑也特別適合拍照，一條條紅色絲線也構筑出一個個拍攝的場景 。藝術家工作室對此也早有預見，在給媒體的拍攝須知中強調，“如果需要人物和作品一起出鏡，希望將人物放在較小的比例，凸顯作品和人物的互動關系，而非聚焦于人物，作品淪為背景板” 。
這也讓人想到了不久前關于“藝術場景淪為帶貨場景”的討論，將藝術家與之生命關聯的藝術作品變為拍攝的背景板，是對藝術家創作的不尊重 。藝術家在開幕論壇中對創作這些作品的動機也并沒有直接回答，而是希望觀眾現場體驗獲得鮮活的感受 。

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