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秦腔的藝術特點 秦腔的特點

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秦腔的藝術特點 秦腔的特點

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甘肅地處西北黃土高原，又瀕臨氣勢洶洶的黃河，養成人們雄渾豪邁、縱橫馳騁的個性；加之接近邊疆，又是民族雜居的地方，歷史上戰亂頻仍，干戈迭起，這就養成了人們崇尚武藝，抗暴自衛的精神 。這種氣質必然反映到文化藝術創作中 。
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甘肅秦腔既有自己的特色，也同陜西秦腔有血肉聯系，互為借鑒，相輔相成，相得益彰 。歷史上陜甘是一家，尤其陜西西府于甘肅比較接近，秦腔上的交流更為密切 。甘肅秦腔班社內，主要是甘肅演員，但也有陜西演員 。過去甘肅人煙稀少，民風敦厚，地域遼闊，交通不便 。不少陜西藝人投入甘肅班社，天長日久，各方面都覺得不錯，也就在此安家落戶了 。
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甘肅秦腔的表演風格，具有甘肅人民的精神氣質，表演藝術家大都愛好或者崇尚武術 。所以甘肅秦腔表演藝術的基礎中，有很大的武術成分，而且是蘭州派的武術 。有些著名演員就是杰出的武術家 。在甘肅秦腔表演藝術的基礎中，既有戲曲的基本功，又有武術的基本功，由此形成了高古、展拓、挺拔、矯健的氣勢 。這就是藝術同地方的血緣關系 。
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凡是有出息的演員，都不是固步自封的 。實踐水平越高，鑒賞水平越高 。陜西來的好演員，一眼就會看到甘肅秦腔的長處，無不傾心學習 。實際上，甘肅秦腔的有些代表人物，仍然是陜西人，只是他把陜甘之長融為一體，形成了具有甘肅秦腔濃郁氣息的風貌，十二紅（真名李奪山） 。是最早的代表人物 。他是陜西人，早年到甘肅，自己成班領戲，溶陜甘秦腔為一爐 。演須生，武藝高強，功夫硬扎，身架好極了 。以工架戲最為見長，如《潞安州》、《出棠邑》、《金沙灘》、《高平關》、《賣華山》、《王魁盤城》等 。后來者：麻子紅（真名郗德育）、耿忠義、無不以他的馬首是瞻 ?？上赖奶缌?，未能充分地發揮聰明才智和教導后人 。麻子紅也是陜西人，年輕時到甘肅，曾先后向十二紅和武威的富貴子投師領教，又依據自己不斷提高的審美觀念，博采眾長，融會貫通，而自成一家 。耿忠義是甘肅人，也虔誠地向山西名家求教，沿著自己的道路磨礪奮進，自成一派 。他們兩位表演大師，后來成為甘肅秦腔的兩面大旗，一直飄揚在黃河之濱 。
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甘肅秦腔大都以須生，花臉挑班 。因為它的劇目，絕大多數以歷史政治題材為主，取材于《東周列國志》、《三國演義》、《封神榜》、《水滸》、《七俠五義》、《西游記》、《今古奇觀》以及明清筆記小說等 。這些題材中的主人公，大都是封建社會的帝王將相、英雄豪俠、自然以男性為中心，而且大部分都是中年人，所以側重于男角們，以須生、花臉為主 。蘭州的文化秦劇社 。就是近代甘肅秦腔的大本營 。它擁有的劇目，具有鮮明的地方特色 。如《八義圖》（以趙盾為主角）、《五花馬》（即《亞仙刺目》）、《大雪山》、《群仙陣》、《碧游宮》、《破方臘》、《五岳圖》、《富貴圖》、《古玉杯》（即《一捧雪》）、《太湖城》、《宇宙鋒》、《馬芳困城》、《四大夫伐齊》、《虎囊彈》、《火花白雀寺》、《精忠傳》、《鍘八王》、《木樾劍》（即左伯桃與養角哀的故事》、《花田錯》、《北邙（mang)山》、《轅門進酒》、《小別母》、《吳三桂拆書》、《全家?！?、《斬侯英》、《皇姑打朝》、《蛟龍駒》、《春秋配》、《殺馬房》、《斧劈老君堂》、《黃花山》、《搜茶車》、《鴻門宴》、《反大同》、《貍貓換太子》、《潞安.州》、《六部大審》、《黃金臺》、《炮烙柱》、《斬繼盛》、《獅子樓》、《血詔帶》、《游西湖》、《蜜蜂計》、《宮門掛帶》（即《十道本》）、《芳草園》、《火焰駒》、《借趙云》、《麒麟山》、《臨潼山》、《廣武山》、《大報仇》、《出棠邑》、《賣華山》、《高平關》、《王魁盤城》、《金沙灘》、《法門寺》、《乾坤鞘》、《穆柯寨》等等、從這些劇目中，就可以看出生凈的重要性 。
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