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路邊野餐( 二 )

生活百科野餐


《路邊野餐》不同于浮夸只知套路的庸作，來自貴州的苗族導演畢贛，在他的影像世界中能真切感受到一種源于人文的沉淀，在電影美學的造詣上有著較為出色的表達能力，但在這部電影中，這種能力并沒有成為真摯的情感共鳴，反而只是給人一種故弄玄虛之感，這就如同那長達四十二分鐘的長鏡頭，他有著導演費心設計的藝術之處，但即沒能去很好的帶動觀眾情緒，也難有多么震撼的思想表達，不過只是為人所見導演自已的恃才放曠 。
這近乎是一個沒有完整劇情的電影，而你不可能要求大眾像看維納斯雕像一樣，皆能在電影中欣賞這樣一種藝術境界，透過主人公陳升，我們看到了電影所賦加的多條線索，坐牢出獄后的悲情冷暖，但人與人間的關聯是如此的虛無縹緲，諸多夾雜其中的線索卻難以形成一種強有力的渲染，太過空靈碎片化的演繹，既能說電影做到了其期望的如夢似幻，也可以說是一種假以文藝的虛無 。
那么這部作品究竟想表達什么呢？透過陳升尋找自已的小侄子，受人所托將舊物帶給舊請人，在親情與愛情，現實與夢幻的交織里，電影實則做出的是如何面對“過去與未來”的生活禪悟，但這種表達在影像與情感的斷層中是如此的平乏，甚至讓本厚重的人文氣息亦變的難以感懷，這樣的作品或許為烏煙瘴氣的中國電影帶來了一股清新的柔風，卻無從給人以情感的動容 。
電影技藝的所擅，使《路邊野餐》看到了畢贛別具一格的執導功底，但沒有真正歷經歲月滄桑的磨合，畢贛的電影仍舊是不成熟的，他還未有如婁燁、侯孝賢那種飽滿的情感表達，終只是場晦澀之夢 。
電影《路邊野餐》到底好不好看：

路邊野餐

文章插圖
提前說一下，《路邊野餐》是好電影，但不是大眾口味的電影 。
很正常，就好比前幾個月上映的《我不是王毛》，其實導演用的敘事和電影語言比《路邊野餐》更加通俗易懂，其實影片已經不錯，但終究還是拿不到好票房 。
《路邊野餐》也一樣，即使它拿了再多的獎，也免不了底票房的命運 。一者，它是一部太像電影的電影，完全是一部用正規的電影語言砌成的影片，如同教科書一樣 。二者，導演還沒有達到姜文李安侯孝賢那樣，即使大部分受眾看不懂《聶隱娘》《一步之遙》《一代宗師》，但還是有人會進入電影院買賬，這就是名導和大師帶來的效應 。
而《路邊野餐》太過正規、傳統、文藝，甚至好多觀眾出了電影院，討論的是:導演叫畢什么干？哪個干？
所以《路邊野餐》用什么去吸引觀眾呢？
小的時候我的作文寫的特別好，總覺得自己有朝一日會成為寫作大師 。那時候有個語文老師特別看中我，總是給我的作文高分，并且在整個年段當做范文傳閱，也拿了好多獎，縣里市里省里 。但其實那時我寫的作文，現在看起來其實都是為了應試而寫的作文，運用大量的排比句、反問句，以及大量華麗的詞藻堆砌，看起來就像特別有功底的大師一樣 。
但其實這樣的作文只適合剛學習寫作的人去模仿，畢竟要學一樣技能必須先打好基礎，所以先學習正規軍的作文，如果剛開始就去看郭敬明和韓寒的文章，那就完了，地基都打不好，磚都砌不穩開始粉刷，怎么能搭好建筑？
畢贛的《路邊野餐》就像是一篇非常值得當教科范文的作文，想學電影，或者懂一點電影語言的人，非常適合把它當做學習的標榜 。電影里運用了非常多的電影語言技巧，包括怎樣轉場，怎么調度，怎么運用光線表達意圖，怎樣運用長鏡頭等等，如果拍過電影或者微電影的人，《路邊野餐》里的好多場，都非常值得去和導演畢贛請教一番，因為我們在拍攝中常常也會遇到類似的困難和問題 。
《路邊野餐》的精彩之處是40分鐘的長鏡頭？還是電影如夢如醒的表達方式？其實也說不準 。長鏡頭的確有讓人憋尿的效果，但技術失誤和瑕疵太多了，為了長鏡頭而長鏡頭，為了追求這種效果而暴露過多的失誤，我覺得這不能拿經費和資金當理由，如果是小成本，那是不是考慮用其他方式來表達電影的意圖？非得長鏡頭嗎？
畢贛導演說他想追求追原始的電影語言，但電影發展到如今，蒙太奇已經是最基本的電影手法了，如果說非得追求原始，那是不是得一鏡到底的拍攝一部兩小時的電影更加原始？
很難鑒定什么是純正的電影，我想不然就讓觀眾買賬，不然就達到藝術水平，二者其一就是好電影 。

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