漫步嵩山路，走進這家過去常光顧的神州豆漿店，我選擇的仍舊是這張臺子，點的仍舊是大餅油條與生煎 。每當想到這一些，總會勾起些許記憶，想起學戲的日子，想起我的恩師 。老師更愛吃這里的大餅油條與大生煎，我經常帶她來品嘗，店里的服務員阿姨們都說我有愛心，對奶奶真好，我心里裝著滿滿的幸福 。感謝恩師給我留下一輩子難忘、溫暖的記憶 。
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楊美梅和丈夫王別聲
因為我從小浸潤在灘簧戲的情節氛圍中，產生對灘簧老戲的情有獨鐘 。說起“九計十三賣”的《僧帽計》《珠衫計》《賣佛手》《賣桃子》；“對子戲”的《拔蘭花》《小分禮》及“大同場(規模有五六人一起演出)的《庵堂相會》《殺狗勸夫》；“小同場”《雙怕妻》《雙投河》，我都十分喜歡 。滬劇老戲一百二十出，似乎已成為我無法割舍的一種文化基因與精神血脈，令我魂牽夢縈、心馳神往 。
當年，擅長唱傳統老戲出身的王雅琴老師，看出我對老戲的情結太深，就對我說：“長遠不唱，老戲都忘了，我幫你推薦一位出色的老藝人，給你教戲——她，就是我的學戲領路人，人稱‘滬劇眾家小孃孃’的楊美梅” 。
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楊美梅生活照
王雅琴當即給在淮北的楊美梅寫信，介紹了我的一些情況并請她給我教戲 。幾天后楊美梅親筆回信，信中還附了一張紙，上書《小分禮》中小生的出場唱詞，行話說是“嘆樁頭” 。王雅琴將信件轉給我，上面是密密麻麻的唱詞，從“百戰英雄起白旗”的“一”，到“千戰英雄一筆提”的“十” 。字跡雖歪歪扭扭，但很認真 。楊老師的一片情誼、滿腔熱忱躍然紙上，令我銘感于心 。這是我之一次看到紙本傳統戲的“本子”，來信還囑我先練練，示意先背出來再唱，我心里明白了 。
這年，楊美梅老師來滬，王雅琴老師給了我地址，閔行淡家港 。楊美梅老師住在小姊妹陳愛麗的家 。1958年，楊老師由于歷史原因無奈離開上海，毅然變賣了五里橋的房子，帶著四個女兒來到人生地不熟的淮北 。當年，有許多上海人去淮北參加建設，和安徽別的城市完全不同，淮北市有著“小上?！钡拿雷u 。
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《借紅紗》（楊美梅 夏福麟）
文革后，她開始申訴 ***。她是1948年起，從“正藝滬劇團”到了“努力滬劇團”再到“勤藝滬劇團”，1953年加盟“愛華滬劇團” 。說起“愛華滬劇團”，我就多介紹一下，1972年愛華滬劇團的部分演員與上海人民滬劇團一同并入上海滬劇團，也就是現在的上海滬劇院 。1958年，她離鄉背井，拖兒帶女去了安徽淮北，“文革”后在丁是娥等人的關心和幫助下，上海滬劇團為其解決了退休待遇，只是房子無法解決 。多年來，她一般都選擇每年五月到十月間來上海，走東家，住西家，我也曾邀請她來我家小住，趁機會討教 。
我清楚記得與老師在談家港的初次相見，之一次與老師見面，她覺得很奇怪，一個小青年怎么會愛上滬劇老戲？楊老師當場考考我說：“你唱幾句聽聽” 。我馬上唱了幾句她抄給我的《小分禮》 。楊老師點了點頭，默認了 。之一次見面，楊老師給我的印象卻深深留在我的腦間 。此后我們就保持經常聯系，頻繁見面 。
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作者與楊美梅
楊老師給我上的之一堂課就是教我敲板 。舊社會的藝人一般都會得敲板的，主要是讓演員掌握節奏 。她要求我在敲板的手腕上放一筷子，敲板時手腕保持平衡筷子不能掉下來，說這是一個演員的基本功 。我便在她那里，一邊敲板一邊學唱，可謂得益匪淺 。久而久之，只要一聽到別人演唱，我就會情不自禁地拍節奏 。我是土生土長的上海本地人，但要學滬劇，咬字上還存在著許多毛病 。楊老師對我說，咬字一定要清晰，不能含糊混淆 。尤其尖音、團音定要辨析清楚 。比如“姜陽韻”、“唐朗韻”要分清，她還為我解說了滬劇中的十八個半韻腳，使我對滬劇的基礎知識逐步有了較全面的了解 。她經常耐心地聽我學唱，從吐字到運腔逐一糾正，不厭其煩，還不停的親自示范 。如今，雖然我的唱腔并不圓潤，但是我的板眼還是比較準的，自己也能按照韻腳編寫唱詞，這一切都要歸功楊美梅老師對我的親自指導 。
那時，我經常纏著楊老師，請她教我唱老戲 。她見我這樣認真，實在沒辦法，一有空就教上我幾句 。
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