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北路梆子算糧登殿全本 北路梆子

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北路梆子的明星--李萬林劉乃崇 蔣健蘭

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那一年京劇藝術大師麒麟童(周信芳)來到太原演出，轟動了山西戲曲界 。演出《四進士》那天,有位青年觀眾看得是那么入神，他就是興縣中路梆子劇團的須生演員李萬林,當時他們劇團正在蘭村演出 ?！端倪M士》這出戲中路梆子本來沒有，是著名須生果子紅(丁果仙)從京劇著名老生馬連良那里移植過來的 。李萬林當時正致力鉆研果子紅的演唱藝術，聽說京劇中“南麒北馬”演這出戲，各有千秋 。難得麒麟童送戲到此,哪能放過這個學習的機會，他趕了幾十里路，到太原去看戲，果然是名不虛傳，他簡直看入迷了，散戲后公共汽車早沒了 。李萬林滿懷豐收的喜悅，徒步摸黑回到蘭村 。
李萬林從小就喜歡戲 。他是山西興縣人，15歲加入本縣的劇團學演中路梆子，師從名小生十七生(董翠珍)習藝 。戲曲演員要求幼功，15歲才開始學戲，相對來說困難要大得多，但李萬林學習刻苦認真，加以十七生教戲要求嚴格，因此，他進步很快 。十七生非常愛這個勤奮用功的學生，并且深深懂得同臺演出可以更好的提攜后生，便經常與李萬林同臺演出，在實踐中更好的培養他 。如演《告御狀》十七生自演寇準，讓萬林演八賢王;演《黃鶴樓》十七生自演周瑜，讓萬林演劉備；演《長坂坡》十七生自演趙云，也讓萬林演劉備;演《鳳儀亭》十七生自演呂布，讓萬林演王允，使他得到很好的鍛煉 。李萬林還受到唱花臉的王海林和老票友白鶴齡的指點，技藝得到很大提高，18歲就在家鄉一帶頗有名氣了 。

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【北路梆子算糧登殿全本北路梆子】1960年22歲，他加入了中國 ***，從此他更加勤學苦練 。1964年在省現代戲會演時以扮演《茶山牧歌》中的農牧技術員吳志清獲得好評；1968年調到忻縣晉劇團又以扮演《白毛女》中的楊白勞在群眾中博得廣泛的喜愛 。果子紅的音域寬，唱腔韻味醇厚，表演細膩動人，在山西以至全國享有盛名，李萬林學習果子紅狠下功夫，他善于控制、運用自己的嗓音 。在行腔吐字、韻味上很有果子紅的風范 。經過15年的努力，李萬林的名字可以說已是譽滿晉北城鄉了 。
“浩劫”中李萬林所在的劇團解散了，1970年忻縣地區北路梆子劇團發現了這個人才，吸收了他 。從此，他踏上了做一個北路梆子須生演員的征程 。

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北路梆子雖與中路梆子有著一脈相承的血肉關系，然而在唱法上卻各具特色、殊不相同 。一般來說北路梆子的唱，更為高亢激越，有更多曲折宛轉的長腔，難度較大 。特別是像李萬林這樣唱了多年中路梆子，對唱腔下過苦功，并取得了一些成就的演員難度更大，北路和中路在發聲 *** 發聲部位等方面都有許多差異 。北路調門高，原來是降B調，近年來在改革中已除低了半個調現在用A調，仍比中路高一個調，故而北路假聲用得多而且高 。北路唱腔中曲調的旋律線高滑音多，高低音變化復雜，共鳴腔腦后音和腦前音用得多，鼻腔音也較多 。而中路則是胸腔共鳴嗓音口腔音用得多，必須仔細地、嚴格地將兩個劇種區分開來，否則將會非驢非馬，既缺乏北路梆子的味，又失去中路梆子的光彩 。因此改學北路梆子，對李萬林可是個嚴峻的考驗 。
李萬林小時在家鄉，也常聽北路梆子 。他聽過老一輩名須生十二紅(劉寶山)、九歲紅（高玉貴)演的戲，曾為他們的唱所傾倒 。然而后來北路梆子倍受摧殘趨，于衰亡 。他開始學戲的時候，北路梆子已經沒有***劇團了 。唱中路梆子他是輕車熟路，改唱北路，他必須再用上加倍的功夫，從頭學起，而且很可能費力不討好，毀掉原有的名聲 。李萬林考慮再三，北路梆子是晉北人民喜愛的劇種，內蒙、河北、晉中也還有許多觀眾，它是祖國藝術百花園中的一朵色彩艷麗的花，它有優美的唱腔和深厚的藝術傳統 。它中斷多年，在黨的關懷和大力扶持下,經過小電燈(賈桂林)等老一輩藝人的努力，十幾年來又顯示了它的生命力 。然而“十年”中它又一次遭到暴風雨的襲擊，老藝人凋零殆盡，新生力量培養艱難，不能讓它在我們這一代人手里再衰敗下去，要把擔子接過來傳下去，李萬林立志要為繼承發展北路梆子須生藝術作出貢獻 。
決心下了，方向明了，為了學好北路梆子，他到處尋師訪友 。他向前輩藝術家九歲紅、十六紅(馮金泉)、十三紅(周陳貴)求教 。探索苦練掌握北路演唱特點 。他博采眾家之長，又有自己的發展，他認為唱高腔，不能只用嗓子,而要講究用氣，否則不僅不能持久，也不能唱得好聽 。他著重練丹田吸氣，練“拔嘹子”(拔高)，練出高音再使之逐漸寬厚，改掉過去常有的刺耳的尖細之音 。他注意用氣，唱四股眼(4/4)時，都是用丹田氣運到口腔，加上鼻腔音，口鼻共鳴使之有厚度，保持拖腔的始終飽滿，音色透明 。強弱的控制使整句唱既一氣呵成，又見鮮明的層次，而且巧妙地積蓄著一種用不完的力量，不至于“一鼓作氣，再衰三竭” 。唱（三性)(1/4)時，盡可能閃著唱以，交代字為主，而不死唱 。為了使聲音寬厚，他向以寬音著稱的玉梅紅(孔麗貞)的唱法學習，多用腦腔音，到用胸腔音的時候，又向十三紅學習胸控音 。如唱《斬子》中那一句“在寶帳怒惱個殺人的精”就更顯得韻味醇厚，他全面地學習了九歲紅的唱法，但又有變化，唱到跌宕處，垛字的關鍵處，就不用九歲紅那樣猛打猛灑，為的是給下邊的接唱做好準備 。

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