文革中到處打派仗，劇團處于癱瘓狀態 。李萬林不肯虛度年華，他到文工團去唱歌 。在文工團他也不放棄學習的機會，他努力學習樂理，大大提高了識譜能力，從此他練嗓子，不再只按傳統戲曲喊嗓子的 *** 喊"噥啊”等音，而改成按照樂譜由低而高，由高而低地練 。他把唱歌的發聲 *** 融匯到北路梆子的唱腔之中 。理論開闊了他的認識領域，實踐又使他積累了豐富的經驗，他還適當吸收兄弟劇種如河北梆子、京劇、豫劇、中路梆子等唱腔中的優點，使他在唱腔上有了極大的飛躍 。人們贊譽他的嗓子，天賦厚，音域廣，聲音扎實，音色甜美，高亢圓潤，遒勁奔放，高音區清脆明亮，低音區寬厚深沉，真假嗓轉換自然表理力強 。這許多特點，正是他多少年來的心血所注 。經過長期不懈的磨練，一點一滴字斟句酌的下功夫，深鉆苦練，才走上了成功之路 。
李萬林唱戲極為注意觀眾的情緒，他說:“唱戲就是唱情緒，你唱得沒有情緒，觀眾就不能和你共鳴，你把觀眾唱得都沒情緒了，你不也就越唱越沒情緒了嗎?”他把每一句唱詞都盡量唱出情緒來，總是保持應有的 *** 來感染觀眾 。
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要唱得有情，首先是要了解自己所扮演的角色 。演員自己被角色所感動，他才能通過自己的演唱去感動觀眾 。1979年，山西省舉行現代戲會演 。他主演的《續范亭》一劇獲得了優秀出獎 。續范亭是一位民族英雄、革命將領 。當年曾長期活動在李萬林的家鄉，當地流傳著不少續范亭的革命故事 。萬林對這位革命前輩無限敬仰，接受了扮演續范亭的任務以后，他深入收集研究可能找到的資料，請人講解續范亭的事跡和詩文 。對英雄敬仰的感情隨著了解的深入與日俱增 。創作的 *** 在胸中奔騰 。在這個戲里，他創造了好多段，聲情結合的唱段 。作家胡正同志對他的演唱十分稱贊，并指出:“在中山陵前剖腹明志，一場戲只他一個人演唱，激昂悲憤之情，強烈地感染了觀眾 ?！?br /> 1982年他以成功地扮演《血手印》“行路”一折中的林有安，獲省中青年優秀演員評比會演的優秀中年演員一等獎 。林有安在貧困中，與兒子相依為命，知道了兒子被誣陷綁赴法場，就要開刀問斬 。他孤苦無依，有冤無處訴，有屈無處申，不顧年邁趕往法場與兒子見上最后一面，李萬林緊緊抓住人物此時悲憤哀怨的感情，用唱和做淋漓盡致地表現出來 。還沒有出場，一句介板)“懷悲憤急匆匆去往殺場“聲如裂帛,氣貫長虹，震撼了滿場觀眾 。在緊鑼密鼓中，人物出場了，你看他搖著銀發，抖著長須，步履維艱，幾次捯步，一個搶背翻跌在地，勉強站起來又是一連串的退步，一個 *** 座子坐倒了，只十分利索、邊式的幾個動作就把個苦難老人，在這急于去會即將含冤而死的兒子時，跌跌撞撞，慌不擇路的神情很好地演出來了，李萬林體會人物深，藝術本領大 。他在這折戲里把唱做結合起來，且唱且做，深情感人 。整個一折戲雖然不長，卻幾次把觀眾的眼淚摧了下來 。
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《轅門斬子》是李萬林的另一出拿手戲 。這是一出唱工戲，京劇和很多梆子劇種都有，而北路梆子更以其獨特的唱工，不同于其它劇種 。楊六郎見到楊宗保，見到佘太君，見到八賢王，見到穆桂英有著一板接一板不同感情的唱段 。全劇唱詞達三百多句，唱下來將近兩個小時李萬林唱來，一氣呵成，而又跌宕有致，以人物感情準確而贏得觀眾的愛賞 。李萬林談到他自己演戲的體會時說:“演著后邊的戲，要聯系著前邊的戲 。聯系不起來就唱不出情緒來” 。他說他演《斬子》就聯系著前邊《穆柯寨穆天王》的戲，一想起在穆柯寨被穆桂英打下馬來，大大失了他元帥的尊嚴，火就往上冒，于是見到宗保，就恨不得把他立即斬首 。心頭有恨，愈激愈烈，才不管誰來講情，他都不準，最后穆桂英講情的時候，又想著前面提到天門陣，沒人去破,收了穆桂英破天門陣就有望了，心里真是高興，大念彌陀，李萬林認為如果沒有這樣的情緒，就不可能把詞句的情感表達出來 。我們在山西看他演出這出戲，滿場觀眾看的那么感動，聽得那么入神，簡直是如癡如醉，似癲似狂，就是因為他唱出了人物，唱出了情 。
李萬林認為要唱好情，還要注意吐字，字咬不清楚，聲就不準確，就表達不出詞句的意思，那還有情呢?必須以字帶腔，腔是為字服務的，字正才能腔圓 。新排的戲為唱詞新譜曲，也必須注意每一個音符，都應為詞服務，都應為表達出詞意的情服務，他注意字與腔的結合，也是他的唱感人的一個重要原因 。
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