多年來他苦練聲腔，他努力于舞臺實踐，以鍛煉自己的藝術能力 。他雖然一直擔任劇團的“頭套”(主演)，可他從不挑主角、配角，從不挑戲多戲少 。對待一個角色，他都認真推敲，《金水橋》里的唐王，有些演員就因為是次要角色，認為演得差一點也可以對付得過去 。李萬林卻不是這樣，他十分用心地塑造了這一形象 。他把唐王在矛盾環境之中的思想斗爭，反復考慮，幾番應付，多方勸說，終于做出果斷決定的過程，細致準確地表現出來 。他的藝術創造和扮演公主的著名老藝術家小電燈(賈桂林)競能旗鼓相當 。他擅演的劇目還有《十五貫》的況鐘、《寶蓮燈》的劉彥昌、《空城計》的諸葛亮、《王寶釧》的薛平貴、《楊門女將》的采藥老人、《小刀會》的劉麗川、《薛剛反朝》的徐策等等 。通過不斷地實踐，他的戲越來越多，戲路越來越寬，藝術手段越積累，越豐富，大大提高了他的藝術創造的水平，使他終于成為了北路梆子須生的明星，受到廣大觀眾交口稱贊 。有不少人對他的演唱簡直著入迷了，看不著他的戲，就頻頻要求電臺播放他的唱段 。
李萬林不僅進一步鉆研演唱技藝，同時更加恪守一個藝術工作者應有的藝術道德 。面對今天祖國建設的大好形勢李萬林想的是:只有他們這一代繼往開來的耕耘者，高瞻遠矚，團結一致，勤奮工作加倍努力，才能使北路梆子這一古老而又稚弱的藝苑之花開得繁榮苗壯 。他認識到自己的責任不能“獨善其身”，還必須擔當起承上啟下的重任，時刻考慮著北路梆子整個劇種的興亡盛衰、發展壯大 。
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