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東溪窯博物館門口圖片，南靖東溪窯博物館？( 三 )

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1980年
從新都縣馬家鄉戰國木槨墓的腰坑中出土青銅器188件，禮器的形制、紋飾多與楚器相似，說明蜀楚文化的交流 。兵器、工具等九件、五件成組并鑄有類似族徽的符號 。從九器的組合以及銅印上的鐸象征王權來看，它又明顯具有中原的影響 。說明戰國中期，蜀文化與其它文化的整合加劇了，1955年在成都羊子山172號戰國墓出土鼎、釜、甑、罍等銅器50余件，另還有相當數量的金、銀器，其中，銅器上亦有“巴蜀圖語” 。從工藝來看，它不僅受中原影響，也有濃厚的地域文化特色 。
秦漢時期，四川自秦并巴蜀以后，經濟文化的發展迅速具有的優越的自然條件和先進的水利工程，形成以成都平原為中心，自流灌溉、沃野千里的“天府”20世紀50年代以來，巴蜀地區已發掘漢墓2000余座，出土的大量文物，成為我們研究漢代人們的精神世界、思想觀念和信仰習俗等方面重要的資料 。
四川漢代的畫像磚，畫像石（石棺）以及陶俑以品種數量多，分布范圍廣，題材豐富多彩，雕塑精美著稱于世，也是四川美術發展史上繼三星堆青銅器群后又一座高峰 。1974年在都江堰外江水閘附近發現高達2.9米的李冰石像，從紀年可知造成公元168年 。
四川省漢代崖墓多，出土的畫像石棺占全國像石棺的90%以上 。我館1974年在郫縣新勝鄉發掘的“宴樂百戲”石棺四面滿二，前后檔為雙闕和伏羲、女媧，左右一則是宴樂、樂舞、雜技，另一側為漫衍、角抵、水嬉 。1974年同在新勝鄉出土的龍虎戲璧石棺蓋，圖中驕龍猛虎極富動感，龍虎上方刻牛郎織女，似為我國已見最早的牛郎織女圖 。
四川漢代石棺是以杰出的雕刻藝術，成為古代雕塑藝術中重要的組成部分畫像磚與畫像石、石闕并稱為四川漢代藝術的三大頂峰 。它以分布地域廣、時間連續性強以及藝術形式的變化多樣聞名于世 。我館從成都彭州市、新都縣、大邑縣、彭山縣、德陽市、什邡市等地發掘和收集各類題材的畫像磚數百種，在很大程度上體現它所透示的思想和樸素美 。它反映了漢代社會生活的各個方面，最為可貴的是把勞動人民的生產活動作為美的事物來表現，從而構成一幅長的漢代的社會風俗畫 。四川漢代畫像磚夸張變形的造型、力量、動感構成了其古拙的美學風貌，是現實主義和浪漫主義結合的典范，更是人類藝術史上的瑰寶 。
漢代陶俑有灰陶、紅陶、釉陶，多為模制，也有捏提塑或兩都兼有 。其題材廣泛，有說唱、庖廚、樂舞、侍者、勞作、部曲，還與車馬、樓房、禽獸等，四川東漢陶俑具有單純、質樸的美，它不求細部的刻劃，更多地運用夸張的手法追求神似 。
南北朝考古最重要的成果是1953年在成都西郊萬佛寺遺址了石刻造像200余件，年代自梁至唐 。造像雖多殘缺不全，仍為研究這一時期佛像造像和四川石刻藝術發展史的重要資料 。如梁普通四年、梁中大同三年石刻造像龕都是南朝佛像造像的精品，從萬佛寺石刻藝術表現手法的活潑與雋逸，可以看到它與四川漢代石刻藝術的承傳關系 。另我館所藏南齊永明元年造像，為四川造像中有年號之最早者 。1957年在廣元市寶輪鎮清理了32座南北朝墓，出土陶器76件，銅器24件，青瓷器30件及一些鐵器、錢幣等物 。另外，在郫縣出土的有銘文的銅弩機以及“成漢”墓出土的陶俑 。都是這一時期重要的實物資料 。
唐宋時期的文化遺存最重要的發現，當推我館建館之最，馮漢驥教授于1942年主持發掘的前蜀永陵，出土有玉哀冊、謚寶、玉大帶和一些銀器，王建石像、棺床上所刻24使樂像，為這一時期雕塑藝術的杰作，也是音樂史研究的重要資料 。1971年清理后蜀和陵（孟知祥和妻福慶長公主合葬墓）；1974年清理晉暉墓；1977清理張虔釗墓，都出土了一定數量的文物，為兩蜀史提供珍貴物證 。
1959年,在德陽孝泉鎮窖藏出土銀器32件，在萬縣唐冉常才墓發現青瓷百余件 。蜀瓷的遺存的發掘，也是這一時期考古工作的特點 。唐宋時期，四川瓷窯星羅棋布，燒造地區極廣 。1953年廣元瓷窯鋪古窯，1976年彭州市瓷峰窯以及邛崍市邛窯、成都市琉璃窯的考古成果都反映出宋代四川制瓷發展的水平 。
元代文化遺存，有1956年成都保和鄉元墓 。清理的四座墓中，出土陶俑及瓶香爐等30余件 。1974年簡陽市東溪園藝場元墓出土青釉、影青、白釉、黑釉等各類瓷器525件，青銅器60余件，硯臺17方，從產自不同地方的瓷器，可以看出四川與各地的商貿活動 。
明清考古成就主要有1955年在成都白馬寺6號明墓出土隨葬俑82件，瓷器20余件，部分金、銀飾品 。1970年在成都北郊鳳凰山發掘的明蜀王朱椿長子朱悅廉墓，墓中出土各類彩俑500余件，儼然一個儀仗方陣1974年在平武縣古城鄉發掘王璽家族墓，出土金器129件，銀器49件，其中王瀚妻朱氏墓所出鏤雕人物金發式，分三層雕樓臺亭閣及40余人的樂舞表演，做工細膩，層次豐富，堪稱明代工藝美術中的精品 。此外，在成都及其附近地區發掘多處明代太監墓，出土了大量陶、瓷器 。

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