就好像很多人說七絕、七律之一，看了一些古人評說就人云亦云，你真的比較過同時期的大部分作品嗎？古人在寫詩評的時候和今人沒什么不同，大都囿于自身才學和當時的心境，有一定代表性，也代表不了所有人——這也是為什么一些作品在文學地位上歷來爭端不斷的原因 。
最典型的例子就是《黃鶴樓》和《登高》的七律之一之爭，其實你脫離了寫詩人、評詩人的時代特色來爭奪之一，其實都是妄論 。
在盛唐時代，七律規則不嚴，《黃鶴樓》以氣象勝，被當時人認為之一是正常的 。但是到了后來格律嚴謹起來，按照規則，《黃鶴樓》頂多算是半律體，那么《登高》自然就是毫無爭議的“七律”之一了——這甚至都不關內容、意境、氣象的事，因為格式的嚴謹已經把《黃鶴樓》踢出局了 。
有時候真搞不懂這些人在爭些什么，先把爭論范圍搞清楚才是正事 。
唯有名正才能言順，哪有那么多分歧？
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《峨眉山月歌》好在哪里？從七絕的范疇來看，《峨眉山月歌》當然是佳作，但是你要加上“千古”，那就看你自己的閱讀量和欣賞水平怎么樣了 。水平相當的七絕，不說別人，李白自己都一大把 。例子太多，就不舉了 。
所以你說“絕無僅有”的“絕”，是說不上的，但是說“絕妙佳作”的“絕”，這首七絕倒也算排得上號 。
《峨眉山月歌》最出挑之處，在于將李白出蜀路線的幾個地點自然地安置在整首詩里面，而不突兀 。這是我們創作七絕的難點之一，地名、人名是固有的，無法進行平仄調換，需要在創作的時候胸有成竹，巧妙安排 。
能夠做到氣如長虹，一揮而就卻并不“因辭害義”，這就是詩仙的本事 。
首句有“峨眉山”，對句有“平羌江”，第三句有“清溪（驛）”、“三峽”，末句有“渝州” 。短短二十八個字中，地名有五個（占用十二個字），要用剩下十六個字將這些地名有機組合起來，表達出作者所想，提升出意境，這就不僅僅需要才學和技巧，這是需要天賦的——李白偏偏就是詩歌天賦滿點 。
這首詩在加入了這么多地名的情況下，依舊毫無斧鑿人工的痕跡，詩意流轉如青衣江水，將峨眉山月色和詩人故土情懷表達得含而有致，余味無窮 。
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“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流 ?！?br /> 平羌江，就是今天的青衣江 。語言簡單明白，“半輪秋”表明了時間，融入兩處地點，同時還在對句用月影入江，隨波逐流構建了一幅月夜江流圖 。
半輪明月高高懸掛在峨眉山前，青衣江澄澈的水面倒映著月影 。
“夜發清溪向三峽，思君不見下渝州 ?！?br /> 清溪，指清溪驛 。這里的“思君”的“君”有些專家認為是指友人，其實挺沒有意思的 。
標題是《峨眉山月歌》，按照李白慣常的浪漫思維，這里的“君”應該就是指峨眉山的月亮 。他的“對影成三人”，其實就是把影子、月亮都擬人化了 。為什么“思君不見”呢？因為要進入三峽了，峽高壁立，人在船上抬頭看不見山月是很正常的事情 。
夜間乘船出發，離開清溪直奔三峽 。抬頭看你，卻被山峰遮蔽，只能依依不舍順江去向渝州 。
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絕句因為字數少，言有不盡，所以一般情況下不會進行長時間、大地域的變換，而是用來記錄某時某刻某地的情感激動 。李白這首作品突破了限制，在峨眉山月的照拂下，進行了時空的大跨越，有五個地名的變化，還有時間的隱藏流動，關鍵是我們一點都不覺得突兀、累贅 。
究其原因，之一是真實，這些地名都是他出蜀的路線，也是所有出蜀人的路線，是符合經驗的；第二就是統領全詩的峨眉山月這一句有象征意義的藝術形象，將空間和時間統一起來，打開了讀者符合邏輯的想象空間，同時滲透著作者的浪漫情懷和真實情感 。
地名的使用也是富有變化的，如“峨眉山”是用來形容“月”，“平羌江”是用來形容水，這是虛用；而“清溪”、“三峽”、“渝州”則是實用，所處的位置也靈活變動，不會產生人為安排的痕跡，不顯山露水，自然入妙地完成了空間的跨越 。
這種寫作手法，在唐詩中絕無僅有，大概只有杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”堪堪能敵，但是杜甫的修辭方式是地名疊對，雖然也真實，且更加工整，但是雕琢之相不可避免地外浮 。更何況杜甫這首作品是律詩，有充足的空間表達情感，字詞之間的難度雖高，卻和《峨眉山月歌》的水到渠成還是有些差距 。
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