“在水一方”的妙用——簾與類簾意象的妙用
詩詞當中的簾幕、簾子的意象以及其他類似簾子的意象，如：風簾雨幕、楊柳堆煙的楊柳等等，這些我們籠統地稱之為類簾意象 。
它們在詩歌中起著非常微妙的作用 。
簾：阻隔與通透之間
如果在審美的主體和客體和我們所要觀賞的物象之間要做一個隔斷的話，像簾，屏風這樣的隔斷是最適合于詩這種距離的 。像墻這類則不行，墻是阻斷 。像窗子這類，固然很美，有的時候在古典詩詞當中，窗子的意象仍是可以表達得很美的，但是窗是一個通透的隔斷 。唯有簾，紗簾也好，竹簾也好，簾幕也好，它們都是似隔非隔，隱隱約約，朦朦朧朧，介于隔斷和通透之間 。
用簾來妙設主客觀之間的精彩的審美距離是非常適合的 。
簡單的一層簾幕便可以把簾內有限的個體空間和簾外無限的自然空間相分隔 。最初，出現在先秦時期的簾僅僅是起到遮蔽門窗的作用，簾幔掩于門窗之上，用以避寒、擋風、遮光 。而后，隨著文明歷程的演進，簾的樸素意義不斷改變 。進入文明社會后，簾又成為了一種身份地位的象征 。王國維在《人間詞話》中說:“詞以境界為最上 。有境界則自成高格, 自有名句 ?！笨v觀“簾”這一意象為詞作所營造的境界, 不得不可謂是重彩紛呈 。
宋代大詞人秦少游——秦觀有一首《八六子》，
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生 。念柳外，青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚 。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情 。
怎奈向，歡娛漸隨流水 。素弦聲斷，翠綃香減 。那堪片片，飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴 。正銷凝，黃鸝又啼數聲 。
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站在高處的亭子上，離恨就像青青河畔草一樣，刬不盡 。
心里面心心念念思念苦惱的是那一場有情人的分別 。
青驄馬在柳樹底下告別，紅袂代曼妙的姣好的女孩子穿的衣服 。這一對有情人執手相看淚眼，牽著袖子不忍分別不想分別，但是最后不得不分別 。
回想當時，真沒道理啊，老天讓她生得這么美 。娉婷是形容年輕女子曼妙美麗的姿態，這當然是那個他思念不已的女孩 。
“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”一句，把青年男女之間的愛情寫得極其雅致 。在簾子的遮隔之下，夜月透射進室內來 。在這種表述之下，青年男女之間的情愛表現得十分美妙 。
“春風十里柔情”化用了杜牧的詩句“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如” 。它使得這一段情愛變得非常得難以割舍，難以忘懷 。
這簾子就在這起到了一個絕妙絕雅絕美的作用 。
再如女詞人李清照的《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸 。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透 。東籬把酒話黃昏后，有暗香盈袖 。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 。
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這首詞作于李清照與丈夫趙明誠婚后不久，兩人志趣相投，伉儷情深，無奈“殘酷”的現實境況使得兩人不得不分開，獨守空閨的李清照十分思念自己遠在外地的丈夫 。往日的思念堆砌，在重陽佳節之時便不由得爆發 。天上濃云密布，營造了一種壓抑的氛圍 。金獸型香爐里的香料已經燃盡，足可見這種愁緒綿延時間之長 。枕著玉枕，在床幔的縈繞下入睡，卻在半夜被涼風吹醒，更覺丈夫不在身邊的凄涼 。銷魂般的神傷憂郁，西風簾卷的凄清孤冷，滿面的愁容，便感自己比眼前的黃花還消瘦 。
【簾客云簾】這簾在此處，便營造出一種凄冷的氛圍 。簾在西風的吹拂下隨風亂舞，此時的李清照卻因思念丈夫而滿面愁容，簾的無奈與無助，襯托出了她的孤身一人，亦使得“人比黃花瘦”的相思之苦 ?！昂熅砦黠L”，簾外黃花等意象映射出了一種悲秋殤別，憐花自憐的黯然神傷 。
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