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世界花腔女高音曹秀美 世界女高音

世界女高音花腔


世界女高音（世界花腔女高音曹秀美）
去意大利圣塞西利亞國家音樂學院進修前，曹秀美一直在韓國完成她的音樂學習 。早年她以莫扎特的《魔笛》中“夜后”的角色成名，她也確實演唱過多個版本的“夜后”，可是她說自己特別想要的是自由，“光唱夜后也確實能一輩子過得很舒服”，但不想被限制在一個固定角色中 。

問：
你有近乎傳奇的演唱生涯，先是被卡拉揚發現，他稱贊你“天使的聲音”，然后你還和索爾蒂等大師合作過，能講講這背后的故事嗎？他們是怎樣注意到你的聲音的？
曹秀美：
我不能確定你說的是不是這個故事：1986年在意大利的得利雅斯特，我初次登臺演出的時候，大師卡拉揚的一位朋友出席了我參加演出的歌劇《弄臣》的首演，并且建議我為大師在薩爾斯堡演出的《假面舞會》試演，我完全震驚了，你要知道，那還是我的第一次演出就被大師選中了 。當我站在他面前的時候，我一直在發抖，但是他說話的嗓音很溫柔，讓我感覺到了一點安慰，他當時身體已經不好了，經常生病，但是我覺得他的激情并沒有受到影響 。沒多久，他就去世了，我絕望了很多天，心情一直很難過 。最后是索爾蒂接替了卡拉揚，他直接指揮歌劇，我去見他之后，他幫助我慢慢從悲傷中恢復了過來 。

問：
索爾蒂怎么幫助你呢？講講你對他的印象 。
曹秀美：
他同樣是個有激情的人，可在另一方面，他說話特別克制，特別溫和 。你知道很多指揮經常說話不顧忌，不管有沒有人在場就會發作，可是他不一樣，那次演出我是和多明戈合作，本來心里就緊張，加上心情悲傷，屢次想放棄演出，可是大師會走進我的化妝間和我交談，這也幫助了我從悲傷中慢慢恢復過來 。

問：
許多歌劇名角的聲名建立僅僅是靠幾個角色，你自己也談過你對19世紀浪漫主義的歌劇作品最有興趣，可是你又說你要進行廣泛的嘗試，你的專輯《自由》里就有音樂劇作品，這背后是不是有商業因素的考慮？
曹秀美：
作為一個古典音樂歌手，我很佩服所有的偉大作曲家和他們的工作，我的使命，就是把我的聲音提供給偉大作曲家的作品，這么多年我一直就在這樣工作 。但音樂沒有邊界，情緒不屬于任何音樂流派所專有，也沒有人能斷言某種音樂方式適合表現某種情緒，在這種觀念下，古典、流行音樂和爵士其實都可以嘗試 。我和多明戈合作過 。多年前他的首場演出中，就是跨界的 。近年已經有了趨勢，古典音樂的樂手會選擇一些經典歌曲，用古典音樂的演唱方法來表現，有些人用“Popera”這個詞來形容結合流行和古典唱法的歌手 。

我的第一次跨界演唱試驗中有一半是古典音樂，另外還包括了許多著名的歌曲，結果出乎我的意料，人們非常喜歡我的演唱方式 。在大學階段我喜歡過流行音樂，這點也影響了我的跨界演出 。我的第一張跨界專輯《唯一的愛》在2000年發售，發行量是70萬張 。有了這個成功后，我開始在跨界音樂上尋找更多的機會，包括電影音樂、戲劇音樂等等，顯然這里面有極大的商業利益，但是對于我來說，更大的樂趣是我的愛和激情能在歌聲中傳遞出來，我能唱，而人們通過我的唱獲得了愉悅 。
《唯一的愛》封面
問：
你曾經在同一張專輯里唱過性格完全不同的人物，一個是諾爾瑪，一個是卡門；你如何表現出兩種截然不同的性格？作為一位在東方出生成長、文化背景也完全是東方的女高音，你如何去體會西方歌劇中的人物情感？
曹秀美：
剛去意大利的時候，確實發現自己的東方背景會影響歌唱生涯，可是我比別人要幸運，我仰慕意大利人的歌唱方式，因為那里面有更美好的生活，所以我很快進入了歌劇的體系 。在舞臺上，我會盡力展現人物性格的種種方面，比如諾爾瑪的圣潔，卡門的放蕩，其實我在日常生活中是個特別一板一眼的乏味的人，可是我站在舞臺上，就會不由自主地去誘惑人，勾引人，這是一種奇怪的本能，心底里我對舞臺上的多變化充滿了向往 。
曹秀美在音樂會上演唱《卡門》唱段
問：
你曾經說過巴洛克音樂非常難，因為音高標準不一樣，你是如何處理這些音樂的？這和你在意大利的聲樂學習有關嗎？
曹秀美：
唱巴洛克風格的藝術歌曲需要更精致的音樂修養，完美的聲音還有演唱的節制，它們好像是我剛發現的新朋友，我很喜歡它們 。2005年的時候，我出過一張專輯《巴洛克之旅》，那以后，我在心里就把巴赫當成了我親近的朋友 。不過對我自己而言，我還是更習慣，也更喜歡19世紀作曲家的作品，里面色彩豐富，充滿自由的活力 。早年在意大利的訓練并非一帆風順，剛去的時候我換了不同的老師，至少有5個，他們的教導方式都不同，有次和一位老師學過之后我的嗓子完全失聲，不能再唱歌了 。我才明白，其實學習也意味著你自己要做出明智的選擇，必須尋找適合自己的方式 。

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