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曾國藩
左親右書香樂永日
知毛姆有付琪心
對聯的書法創作需要充滿激情，情感賦予了對聯生命 。只有真摯熱烈的情感，才能產生驚心動魄的藝術感染力和說服力 。不管是精辟還是含蓄，都要提煉，只有生活、情感、思想、藝術的長期積累，才能創作出優秀的對聯 。優秀的楹聯書法作品，其內容本身就是優秀的文學作品，這是楹聯書法創作的前提 。
左唐宗
高水則悟 。
風雨之夜懷念古人 。
從書法的角度來說，要借助筆墨意象、線條形式、力量節奏、神韻來傳達作者的情感表達和個性 。所以，對聯書法是結合書籍的藝術品，兩者缺一不可 。
李鴻章
元朗有許多書和鶴 。
春天滿城飛舞的鮮花
論趙山亭的對聯創作
對聯書法歷史悠久，已知最早的春聯出現在五代 。此后，它不僅創造了一種新的書寫風格，而且逐漸演變成后世的一種書法形式 。
翁同龢
饒慧·舒淇
傅生·趙輝
直到明代，楹聯書法才開始以書法的形式陳列在廳堂、亭臺、圓柱或書房，使楹聯書法成為一種獨特的文學樣式，越來越受到人們的喜愛 。
30年來，在中國書法協會舉辦的全國聯展、青年聯展、青年聯展、中國書法最高獎“蘭亭獎”中，有多幅楹聯書法作品展出并獲獎 。自1994年以來，中國書法協會已舉辦了六屆全國楹聯書法展，使原本單調、平淡、穩重的楹聯書法煥發出勃勃生機，藝術創作水平得到了發展和提高 。但是，存在的一些問題也必須引起當代書法家的重視 。
張之洞
姜山在他的鋼筆里變成了綠色 。
千水住站清華
從目前能看到的書法作品資料來看，明清至80年代中期，對聯的書法風格普遍不夠豐富；字老，筆法老套，構圖平淡無奇；除了皇室和達官貴人，大多數對聯都是用單一的紙色書寫的 。
陸潤庠
茶聲夾雜著花和雨 。
影清竹煙清 。
除了時代的局限，還有審美、觀念、創新的問題 。自第三屆全國書法篆刻展、第五屆全國中青年書法篆刻藝術家作品展以來，逐漸涉足色彩宣傳和做舊，條條框框有新突破，方式日益多樣化 。
董其昌
韓蘭斯
冷光照在雨上
通過梳理上述情況，不難發現存在的問題:
第一，我們對對聯的內容不夠重視 。如果說大部分人不會寫對聯，那么很多人就無法根據對聯的意境來選擇書法的風格和格調 。有的作品形式是對聯但不是對聯，有的作品用錯誤的內容創作對聯，自己都不知道是不是錯了 。
曹洪勛
集群空閑，集群也空閑 。
看流水，悟情懷 。
二是對聯書法相對獨立的審美，重視和練習不夠 。比如適合靈活布局的書體、體例，同字上下對聯位置過于工整，像符，單聯不豎，缺乏自然靈動的韻律 。在對聯書法風格本身反響不佳的情況下，缺乏對單個字的錯別字大小和合理穿插的研究 。
王關
受到王室的許多祝福 。
壽獲得了許多獎項 。
第三，對聯書法構圖創新的可行性研究不夠 。或者總是寫得很好；雖然做了一些改動，但是品味不高 。主要人物與段落人物的協調非常空，缺乏有機聯系；要么是密密麻麻，毫無章法，甚至文字影響了作品的主題，令人應接不暇 。
第四，對主題詞和段落詞字體風格的兼容性重視和研究不夠 。雖然人物只是配角，但其數量、大小、分布、顏色、字體、風格、間距都要探究 。
康有為
蘭青和銀群玉
悄悄發一天 。
第五，對朱砂、樣式、大小、形狀、數量、位置和印泥顏色不夠重視 。如果印刷得當，會起到畫龍點睛的作用；不合理使用會添亂 。
嚴修
充滿詩和書的小鄒魯
頤和古樂唐瑜
六是紙張，紙張顏色、紙張背景圖案、裝飾網格、筆跡顏色、書體、字號、多少搭配和粘貼裁剪，都應典雅、明快、和諧，切忌庸俗化 。
華世奎
林羽成就
紫竹曹華葉茂榮
以上幾點都是為了提高對聯書法的藝術性，最重要的還是書寫 。因此，提高對聯書法作品的藝術性勢在必行 。
譚嗣同
竹鳥的聲音讓你害怕 。
入檐，花，影，杯，盤 。
張紀壇的對聯創作
由于對聯書法形式的特殊性，創作時應注意以下問題:
1.避免單一形式 。有人寫對聯書法作品，尤其是常書的對聯 。字符獨立顯示，左右對應工整，字號一致，墨色一致 。其實在形式表達上，對聯的書法作品還是有非常大的成分空 。

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