什么是駢文(駢文的來源是什么？)什么是駢文？來源是什么？
其實我們平時聽到的“駢文”很多，但仔細一想，真的沒有像詩歌那樣有一個清晰的概念 。
就像我們常說的“詩詞歌賦” ?！案怠痹谀睦铮窟@是同樣的常識問題 。
其實“駢文”和“賦”的關系非常密切，甚至可以說是一種賦創業網 。比如著名的于欣的駢文《江南賦》在題目中說這是一首賦 。
所以我們弄清楚傅是什么，再弄清楚“駢文”是什么意思，駢文的定義自然就出來了 。
春秋晚期，對應南方五月七日寫的散文《楚辭》的誕生，中原北方又出現了另一首詩 。它交替使用《詩經》四言和先秦散文的散句，比《詩經》靈活，比《楚辭》相對有規律 。
這種新體式所采用的表現手法是《行》中的“賦”手法 。也就是說“直接講故事，講故事，比較” 。因為文章不長，故稱“短賦” 。Chuangye.com
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寫“賦”始于荀子，司馬遷真正命名為“賦” 。他發現這種風格和南楚辭不能用“詩”來指代，會導致混亂，于是將其命名為“賦”(包括南、北楚辭和散文) 。
后來，班固又把屈原的《騷賦》進一步區分為《楚辭》 。由于早起的混合起源，我們經常會看到許多稱謂，如賦、詞、辭賦、騷賦、短賦等，它們都能代表這種風格，但又有著微妙的不同 。
真正自稱“傅”的是，他的“上林賦”和“子虛賦”直接叫傅 。漢賦發展到極致，以儒家經典為基礎，雄壯、思辨、諷喻 。
東漢末年，經學衰落，大賦凋零，從關注時政轉向個人抒情，而不是把時間花在文字上 ?！顿x》比詩歌更早地滑入了華麗空的泥潭 。
魏晉南北朝時期，賦體與當時的齊梁體詩融合，產生了“駢文賦” 。形式上比較有條理，特別注意四六句，是雙聯的四六句 。
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“Chin”是兩匹馬并排的意思 。駢文，一種文字和句子相對的文體 。又叫“劉四文”或“四李思六”，因為常用于四句六句 。整篇文章主要由兩句(偶句、偶句)組成，注意對仗工整，節奏鏗鏘 。
當時文人詩詞并不出眾還好，但如果不熟悉駢文的創作，很容易被人輕視，以至于貶義詞“不知四六”作為成語流傳下來 。
駢文加強了句子的音樂性，產生了“對仗”的手法 。間接促成了平仄節奏和對仗的形成 。駢文雖然在文學史上是形而上的，但在格式上對盛唐詩歌的發展起到了很大的作用 。
格律詩發展到極盛之后，又反過來影響了“賦”，出現了“格律賦”的文體，甚至成為唐代公文的一種特殊文體 。但是這種格式，除了好看，聽起來好聽，其實對文字和政治都沒有好處 。甚至因為空的漏洞、浮華、低效，起到了負面作用——因為大多數人不擅長遣詞造句，所以駢文里堆砌詞語是不可避免的，浮華浮華 。
因此，也遭到有識之士的反對 。
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隨著中唐古文運動的復興，注重格式和內容空的駢文(散文詩)受到了打擊，繼而出現了有意擺脫散文詩和散文詩的傾向，產生了唐代獨特的新散文文體，稱為“散文詩”，更傾向于散文文化 。初唐《王騰亭序》還是駢文，但到了杜牧的《阿房宮賦》就沒那么工整了 。
人們在文體差異中有一種自我意識，這是為現代詩歌保留的，也是為古代詩歌保留的自由 。言語是留給詩歌的，抒情是留給文字的 。當你不想背誦詩歌(韻文)時，你寫散文 。因此，具有韻文性質的散文在存在空之間逐漸被壓縮，更沒有必要講究對仗工整的駢文 。
北宋初年，歐陽修的詩文革新運動推動了散文的大發展，將韻文從內容和功能上鎖定為現代詩，將古詩鎖定為字牌，以自由體為主的說和寫，既保留了詩的雅，又解決了政治文書的交流 。
蘇東坡的《赤壁賦》基本上是一篇散文 。
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賦(駢文)走到了盡頭 。除了專業研究人員，創業 。在現代駢文中復興的com實際上沒有普遍意義——對于當代修辭手法來說，近似排比——永遠不能比寫詩用得更多 。
古文寫得好嗎？當然可以 。我們可以把學習、欣賞、學習或創造作為個人愛好 。但是，每一個遠古時代都會刮起，你看到的一切都會恢復和復活，這完全沒有必要 。
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