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寫作歌詞必須注意以下13個問題 寫歌詞的技巧有哪些？( 三 )

小知識寫歌詞的技巧


喬羽先生有云：歌詞最容易寫 ， 也是最不容易寫好的 。 百把來字要寫出一個東西來 ， 沒有扎實的基本功 ， 沒有對大千世界獨特的觀察能力 ， 沒有對生活形象的捕捉和塑造的本領 ， 沒有對音樂律動與節奏的感覺和悟性是萬萬辦不到的 。
九、歌詞與詩的區別
語言特征
a．歌詞貴平易 ， 詩多深奧；
b．歌詞貴感性 ， 詩多智性； c．歌詞貴直露 ， 詩多掩飾； d．歌詞貴清晰 ， 詩多歧義；
e．歌詞講究朗朗上口 ， 節奏緊湊 ， 詩歌多婉轉 ， 曲徑通幽 。
文體特征
主題集中 ， 形象鮮明 ， 結構嚴謹 ， 有節有韻
歌詞的基本結構是呼喚和應答 。 可以說 ， 歌詞創作：第一忌 ， 語言不精練、不優美；第二忌 ， 節奏和音韻不合；第三忌 ， 語言深奧晦澀或單純說教；第四忌 ， 結構混亂；第五忌 ， 平平淡淡沒有高潮；第六忌 ， 有破壞沒建設的糟糕的諧音
詞人鄧文星將詩與歌詞的區別總結至少有以下13點：
1、詩是給人看懂的 ， 詞是讓人聽懂的 。 2、詩貴含蓄 ， 詞要通俗 。 3、詩重詩意 ， 詞重旋律 。 4、詩重意象 ， 詞重情感 。 5、現代詩形式自由 ， 詞要符合一般的曲式結構之要求 。
6、詞由主歌詞與副歌詞兩部分組成 ， 詩不存在這個問題 。 7、詞重視語句復現 ， 詩則忌諱 。 8、詞重視結構的復現與變化 ， 詩也不存這個問題 。 9、詞重視押韻 ， 現代詩也不在乎這點 。
10、寫詞要考慮便于發音演唱 ， 考慮口形變化、副歌詞部分
要便于發出較高音 ， 等等 。 而詩只重視節奏即可 ， 遠沒詞這么多的要求 。 11、寫詩時常常靜靜地思考 ， 以提高詩的藝術效果；而寫詞時則需要不斷地哼唱 ， 以便于寫出的歌詞能配上好聽的旋律 。 對一首好的詞而言 ， 具有一定音樂功底的人 ， 是可以看得見詞中旋律的 。 12、好的詩追求對讀者情操的陶冶 ， 好的詞則追求心靈的共鳴 ， 等等 。 13、詩力求精簡 ， 用字盡可能少 ， 而詞要考慮旋律結構 ， 很多時候可能有意加詞或加襯詞；詩可能追求語言的跳躍性 ， 而詞對此則非常謹慎 。
十、歌體詩
小軼曾寫過詩歌與歌詞的寫作探討 ， 倡導一種新的文學體裁《歌體詩》 ， 讓更多的詩友加入歌詞寫作中來 。 寫出更多更好的歌詞 。 很多詩友有著出色的文采 ， 有著對生活獨到的見解 ， 很想寫自己的歌 ， 唱自己的歌 。
寫一首流行歌曲不外乎兩種途徑：一是依照寫好的歌詞譜曲 ， 二是依照已有的曲子填詞； 然而 ， 要想寫一首內容好、好唱又好聽的流行歌詞卻要下一番苦功夫才行 。 要么是語言表達的功力不夠 ， 要么雖然寫得不錯卻很難譜上曲子來唱 。 為什么會這樣呢？主要是因為沒有掌握創作歌詞的方法和技巧 ， 空有才華 ， 卻難以充分發揮 。
要創作出一首好的歌詞 ， 首先要明白 ， 歌詞不等于詩歌 。
從本質上講 ， 歌詞也具有詩所具有的藝術特質、表現技法和情感特征 ， 但歌詞與詩的區別主要在于 ， 歌詞為了能夠配上曲子唱 ， 在結構、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約 ， 同時它又反過來制約和影響著旋律 。 所以 ， 流行歌詞相對于現代詩歌而言 ， 自由度要小很多 ， 不能隨心所欲 ， 海闊天空地寫 。 而且語言要求通俗易懂 ， 盡量避免諧音產生?畸意?；比如 ， ?你知道我在等你媽(原詞是‘嗎’)? ， 這樣的諧音要避免 。
詩歌創作的經驗也能給歌詞創作以很大的幫助 ， 其中最顯著的就是成功詩歌的創作能使一個人的文筆更精練、更準確、更富表現力 ， 這些對歌詞創作都會有極大的促進作用 。 而詩歌有別于其他文體的最大特點有三：語言精練且更富有韻律 ， 表現手法更有力度 ， 結構更嚴謹 。 詩歌在相對較小的篇幅內要想有動人的表現力 ， 不做到這三點是不行的 ， 歌詞也一樣 。 有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由 ， 盡管能傳神地表現內在的情感 ， 但語言拖沓重復 ， 甚至節奏和音韻都不整齊 ， 這樣的歌詞作品即使內容非常好 ， 很感人 ， 也很難變成一首歌 。
所以 ， 小軼倡導的《歌體詩》 ， 就是介于詩歌與歌詞之間的一種文體形式 ， 用于詩人向詞人的過渡 ， 這種《歌體詩》介于兩者之間 ， 有的也可以譜曲成歌 ， 有的就只能作為詩歌 。 這種體裁的形成 ， 是很多詩友共同努力的結果 ， 其中詞人鄧文星就是積極的倡導者之一 ， 并把理論付諸于實現 。 功勛詩友第六步回頭曾為新體裁的探索做過多種嘗試 ， 付出了不懈

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