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古琴和古箏有什么差異？ 古箏跟古琴哪一個弦多( 二 )

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第五，門戶上的差異
古琴的門戶主要按地域劃分:著名的琴派有浙派、玉山派、廣陵派、中州派 。近代有蒲城派、樊川派、九夷派、諸城派、嶺南派、武夷派、派、關派 。古箏分為九個門戶:山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內蒙古箏(即雅圖)、韓國廣聚琴(即延邊箏)和陜西箏，被稱為真正的秦之聲 。
目前古箏的統一標準是:1.63米，21弦 。古箏的面板大部分是泡桐木做的，框架是白松 。有紅木、老紅木(緬甸紫檀)、金楠木、紫檀等名貴木材 。在古箏的頭部、尾部和側面 。古箏的音色取決于面板和琴弦，周圍的材料對古箏的音色略有提升，尤其是老紅木、紫檀、金楠木 。近代早期有12、13、18、23、25弦等 。在不同的地區，弦的設置方法有很多，箏的新品種有“蝴蝶箏”和“調箏”等 。
第六，玩法的差異 。
古琴的演奏常被稱為“父親”，左手按弦，右手撥弦 。右手的基本手指有:勾、勾、抹、挑、握、斷、打、挑等 。左手的基本手指有:陰、李、綽、注等 。彈奏時，右手可以同時撥動兩根琴弦進行和聲 。右手撥弦，左手按弦時，可作為“音”“意”“綽”“注”等多種向上滑行的技巧演奏方法，形成古琴獨特的演奏風格 。古琴的音符有三種:散音符、壓音符和泛音 。
古琴的演奏在鋼琴方式和鋼琴道德方面也有很多講究 。因此，自古以來，音樂家們一直堅持“五不打”的原則 。即:第一，不在大風甚至下雨的時候玩 。風很干，雨很暗，所以我不玩了 。第二，不玩微塵市場 。這是因為塵埃市場嘈雜、嘈雜、俗氣，與秦文明精神背道而馳 。第三，不要為老百姓玩 。人販子都是庸俗的人，不懂高雅品味，不懂風俗，不懂琴美 。自然，他們不是知心朋友 。第四，不坐不玩 。因為彈鋼琴需要冷靜，不能浮躁 。所以鋼琴家不能站著彈鋼琴 。第五，衣服凌亂，不要玩 。在家彈鋼琴時，要清潔身心，穿寬松舒適的衣服 。比如《紅樓夢》第八十六章中說:“要彈琵琶，必須先穿得整整齊齊，或者穿得像鶴或者是深襖，像古人的樣子，然后才可以稱之為圣器，然后洗手燒香，就把琵琶放在桌子上，坐在當地第五徽的地方，照顧好自己，雙手從容舉起 。這
古箏常用的演奏方法是用右手大、中、大指撥動琴弦，彈出旋律并掌握節奏，用左手跟隨琴弦的張力，控制琴弦的變化來打磨旋律 。鄭的指法有很多，如握、劈、挑、擦、挑、勾、搖、捏等 。在右手，還有按壓、滑動、揉捏、顫抖等 。在左手 。到了現代，古箏的傳統演奏方法有了新的突破 。1953年，趙玉齋先生寫《清風年》，解放了左手 。曲調采用復調手法，選用了左右換手和多聲部演奏法，極大地豐富了演奏技巧，使古箏演奏技術得到了突破性的發展 。1965年，王昌源成功創作了古箏歌曲《戰爭颶風》，它的呈現將古箏的演奏技法和技巧提升到了一個新的高度，從而結束了古箏只能輕奏慢揉的時代 。掃抖四分、抖、抱抖、刮擦、利用無效區的噪音制造颶風效果等技法都是創新技法，改進和豐富了古箏 。20世紀70年代，趙在演奏實踐中創造并運用了雙弦過渡滑音、長和弦、快撥、1/5泛音等新技法 。打破傳統八度對稱，建立了由輪指、彈輪、彈搖等數十個新指法序列組成的“快速指法技法體系”，使古箏能夠單手彈奏五七個音調，在不改變調音的情況下，改變音階的快速旋律，為古箏從彩色樂器進入演奏頻率較高的樂器行列奠定了堅實的基礎 。代表作有《打虎上山》、《井岡山上的太陽紅》等 。
第七，代表劇目 。
古琴最古老的代表曲目是《碣石調》 。幽蘭，用空顧幽蘭描繪孔子的自我描述 。已經1400多年了 。還有廣陵散、灑脫云水、梅花三農等 ?，F存的鋼琴樂譜有數千種 。有3000多首不同版本的歌曲，600多首不同標題的歌曲 。中國史書記載了與在山河中遇知音的傳說，以及三國時孔明巧用空彈鋼琴，使司馬的十萬大軍退役的故事，都是講古琴而不是古箏 。1977年，美國宇航局發射了旅行者號探測器，以探索外層空間空生命 。探測器配備了一個黃金記錄，旨在將人類信息傳輸到可能存在生命的星球 。專輯《金》收錄了我國已故著名古琴演奏家關平湖先生演奏的鋼琴曲《流水》 。關平湖先生使用的古琴是宋代古琴“馮明” 。古琴的代表歌曲多為古歌，如:高山、流水、陽春、白雪、梅花三弄、平沙、廣陵散、瀟湘、玉橋問答、、黃、、陽關三疊、酒鬼、等 。
古箏的代表曲目有《漁舟唱晚》《西洋寒鴉戲水》《水蓮》《錦上花》《秦桑曲》《春江花月夜》《漁舟唱晚》《滿江紅》《步步為營》《瑤舞》《伊犁河畔》《百花攻略》等 。

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