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魏德:我的感覺是，在免費模式下，可能會出現網文越來越短的趨勢 。如果你的作品沒有差別，你甚至打不過盜版 。畢竟我要看400萬字的小說 。魷魚、貓膩之類的大神的書我不看 。我想讀一個不知名的作者 。我想要什么？
在VIP制度下，因為頭部作品在榜單上停留的時間越長，集聚效應就會越明顯 。另外，新開的小說存在一定的市場風險，頭部作者寫短篇小說是不合理的 。但在免費模式下，不清楚什么類型和長度的web文章對提高用戶平臺的駐留時間效果最明顯 。一種可能是，一部作品可能沒有三四百萬字那么長，也可能回到10年前120萬到200萬字就夠了，80萬到120萬字更好 。
《鎮魂》改編自晉江文學城的牧師同名小說 。
對于免費平臺來說，用戶追隨哪本書并不重要，用戶在平臺停留的時間長短才是關鍵 。付費平臺的付費轉化率和訂閱數據是最核心的運營指標，在運營策略上有先天的差異 。
類型:網絡文學的前景
新京報:從這個角度來看，免費模式有沒有可能促進更多類型的網絡文本分割的出現？
魏德:所謂的新類型，其實是在一個原有類型的基礎上非常重大的創新，有很多后來者的模仿 。從創作者的角度來說，并不完全是市場驅動的 。
相對而言，類型的多樣性更多取決于市場頭部平臺獨特的用戶集中度 。當番茄小說還是一個追趕者的時候，恐怕就沒有精力去宣傳這種多樣性了 。
如果番茄小說前期推廣多樣性，那沖動一定是來自于和作協的合作關系或者產品推廣的需要 。
新京報:網絡文學的標準是什么，和傳統文學、通俗文學有什么不同？
邵:與傳統文學相比，最好的網絡文學有幾個最重要的特點:首先，它必須是某一類型的大師 。因為網絡文學是體裁小說，有大量的類似作品，應該是同類作品中的佼佼者 。
斗羅大陸3D動畫版改編自唐家三少同名小說 。
其次，網絡小說更商業化，不能像傳統文學那樣出名，所以目前必須要有追捧 。它的后續影響可能不會像傳統文學經典那樣被反復閱讀，但它不僅會影響當代讀者，還會影響下一代作家 。他們可能會向它致敬，重寫它，顛覆它，但無論如何也繞不開它，它會成為基礎數據庫的一部分 。
新京報:另一方面，電影改編和游戲改編為網絡文學提供了新的可能，甚至成為作家的“終極目標” 。如何看待這種現象？這會讓網絡文學失去主體性嗎？
邵:現在我們會看到，如果一部作品被改編，它會立即帶來巨大的收入，如果改編得好，它會立即產生巨大的影響 。在這種情況下，當然所有作者都希望自己的作品被改編以擴大影響，這是可以理解的 。但是，文學寫作和劇本寫作畢竟是兩種藝術，藝術規律不同，背后的受眾也不同 。如果急于適應，就不要指望靠VIP訂閱來獲得收入，一定要做出選擇 。
大部分網絡文學作品都是影視改編不了的 。不管好不好，成功率都很低 。畢竟目前網絡文學本身就有相對成熟穩定的成長反饋機制來體現一部作品的好壞 。從某種意義上說，失敗率更低，成長可能性更大 。從文學的角度，我當然希望各藝術門類各司其職，各司其職，做好自己的精品，這樣才有利于各行業的繁榮發展 。IP改編豐富，但網絡小說背后的原理還是文學，必須遵循文學的規律 。
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