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散文的概念及寫作技巧 什么是散文( 二 )

散文


散文的概念及寫作技巧 什么是散文

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海燕
（三）短小精悍， 自由靈活
有人稱散文是文藝戰線上的“輕騎兵”， 就是因為它具有篇章短小精悍、形式靈活自由 的特點 。 我國古代散文的名篇多數是很短的， 如韓愈的《馬說》１５０字， 柳宗元的《小石 潭記》１９３字 。 現代散文的名篇多數也是很短的， 如許地山的《落花生》４８２字， 茅盾 的《白楊禮贊》１０７４字 。 當然， 較長的優秀散文也是有的， 但它與一般記敘文相比， 仍 是精悍之作 。 所以散文寫作要求做到短小精悍， 以小見大， 言近旨遠 。
【散文的概念及寫作技巧 什么是散文】 從形式上來看， 散文較其它的文學體裁更為自由活潑、靈活多樣 。 魯迅在《怎么寫》中 指出：“散文的體裁， 其實是大可以隨便的 。 ”冰心在《談散文》中說：“散文比較自由” 。 當 然， 這里說的“隨便”、“自由”不是毫不經心、信手亂寫 。 自由靈活的散文寫作， 是“裝著 隨便的涂鴉模樣， 其實卻是用心雕心刻骨的苦心的文章 。 ”（廚川白村：《出了象牙之塔》）散 文寫作自由、靈活這一特點， 在寫作上， 首先指的是表達方式靈活自如， 不局限于某一種表 達方法 。 因而， 散文寫作可以記人、敘事、狀物、寫景、抒情、說理、吶喊、怒吼、抨擊、 贊頌、幽默、諷刺、高歌、淺唱、漫談、絮語、嘻笑怒罵、妙語解頤……各式各樣、應有盡 有 。 其次， 寫作者可以自由、靈活地選用各種體裁來寫， 賦銘、速寫、游記、書信、日記、 序跋、偶感、隨筆、回憶錄、讀后感……， 任人選擇， 因人而異， 都能寫成佳作 。 （四）形散神收， 博而不雜 宋代大散文家、詩人蘇軾在《文說》中說：“吾文如萬斛泉涌， 不擇地而出 。 在平地， 滔滔汩汩， 雖一日千里無難 。 及其與山石曲折， 隨物賦形而不可知也 。 所可知者， 常行于所 當行， 常止于不可不止， 如是而已矣 。 ”
“形散神不散”， 這是許多散文作家的經驗之談 。 散文必須“散”， 必須“博”， 也就是 說從表面上看， 從形式上看， 它運筆如風， 不拘成法， 似乎散漫無章， 行文時斷時續， 時而 勾勒描繪， 時而倒敘聯想， 時而感情迸發， 時而侃侃議論， 既有天文地理， 又有倫理人情， 這段寫甲地， 那段卻寫乙地 。 但是， 它的“神”卻是始終不散的， 是首尾一貫的， 是表現作 者一定的思想、感情的 。 “神收”、“不雜”， 就指的是文章始終緊緊圍繞一個中心， 貫穿一條 紅線， 做到結構緊湊， 層次分明， 詳略得當， 重點突出 。 例如秦牧的散文《社稷壇抒情》， 是既“散”又“博”的， 然而， 盡管它天上地下， 古今中外， 包羅萬象， 卻始終圍繞著“歌 頌贊美養育我們的土地和創造我們偉大民族文化歷史的勞動人民”這一主題思想 。 因此， 從形式上說， 散文貴“散”， 而在構思上、組織上， 則散文忌“散” 。 散文寫作具 有的這一辯證統一的特點， 使得它與其它文體區別開來 。
散文的概念及寫作技巧 什么是散文

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白楊禮贊
（四）直抒胸臆， 自具風格
文學作品都是帶有感情的， 但小說、戲劇的作者， 往往把自己強烈的感情傾注在人物形 象的塑造上， 作者對生活的感受、對人物的愛憎褒貶， 一般是通過間接的方式表現出來的 。 而散文則不一樣， 它常常象詩歌一樣， 每每用直接抒情的方式抒寫胸臆， 不僅使讀者知其理、 曉其事， 而且悟其心、感其情， 因此， 散文要求作者寫真情實感 。 真情是散文的生命， 只有 直抒胸臆， 把真情實感捧給讀者， 才會贏得讀者的喜愛 。 作家賈平凹在回答“散文創作要不 要絕對真實”的問題時說：“這個問題爭論很多， 又都沒有一定結論 。 我個人的體會， 還是 傾向于‘絕對真實’四個字 。 所謂真實， 主要是指在感情以及運用環境和事件上 。 古人寫的 散文， 題材也是很廣泛的， 但古人寫散文， 都是有感而發 。 今人寫散文， 多多少少存在著一 些為寫而寫的現象， 所以在絕對真實問題上就出現了所謂‘理論與實踐上的不一致 。 ’也正 因為如此， 這些散文就寫得不那么成功了 。 當然， 作為文學作品應該生活化， 生活也應該作 品化， 散文尤是這樣 。 ”（《怎樣寫好散文》）
寫作要“文如其人”， 散文更是這樣 。 名家都有自己的風格， 他們的作品即使不署名， 讀者也能從風格上看出作者 。 如魯迅的散文深刻、精煉、峭拔， 雖然他寫文章經常改換筆名， 然而“何家干”的文章， 明眼人一看就看出是魯迅 。 郭沫若的散文氣勢浩蕩， 又清麗、纏綿 。 茅盾的散文與郭沫若的浩蕩相反， 表現為深刻而細微 。 還有， 老舍的散文詼諧， 冰心的散文 慈愛， 葉圣陶嚴謹暢達， 方紀瀟灑俊逸， 等等 。 初學寫作者一時不可能形成自己的散文風格， 但是必須向這些各有風格的散文作家學習， 經過多次的實踐、創造， 努力形成自己的散文風 格 。

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