每個場景中出現戲劇化（比如有意外的結果、比如有電池太耐用而造成的戲劇化后果、比如電池耐用的極端表現）
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附著在人們的日常用語中；
附著在年輕人經常表達的情感上 。
最終， 每個場景的文案就變成了這樣：
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（震動棒情景）
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（鼠標場景）
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（遙控器場景）
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（收音機場景）
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（四驅車場景）
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（體重秤場景）
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（小黃鴨玩具場景）
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（鐘表場景）
上述的場景創意， 不少都使用了經典的創意模板（詳細請看李叫獸文章《89%的創意廣告來自這6個模板》） 。 比如“遙控器里的南孚都沒換， 我卻換了3個陪我看電視的人”使用了“后果模板”——呈現因為你的產品某功能太強， 從而產生的后果 。 然后把這些情景附著在了年輕人生活上經常發生， 并且值得吐槽的事情上， 提高情緒價值 。 比如“什么時候攢夠錢娶我-一節南孚的時間”， 附著在了年輕人常見的“逼婚情景”中 。 接著利用這些話題， 問粉絲“一節南孚的時間， 你可以做什么”， 可以出發粉絲的二次創作 。
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然后， 這樣的文案還適合@并勾搭一些其他的號， 比如：（電視臺轉發遙控器類）
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（杜蕾斯轉發震動棒類）
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（PS. 因為李叫獸對投放策略等沒有研究， 比較專注做內容， 所以具體投放的就不分析了 。 ）最后， 再重新檢查下最初的任務清單， 發現都完成了：
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1， “顏值提升， 內心依然——前面的自嗨文案我覺得也挺好啊”你看到該文案的心理狀態和用戶不同 。 你看到該文案是在李叫獸的文章中， 因為文章前面的引入、分析， 你已經對產品產生了興趣和了解， 所以站在你現在感受的角度， 這樣寫自然沒什么問題， 也不會自嗨 。 而當這樣的文案是直接在各種互聯網渠道投放， 用戶的狀態是不同的， 他們“不關心、不感興趣、不了解， 而且剛剛看完了奶茶妹妹分居的謠言”， 在這種感受下， 這文案基本上就是自嗨 。 所以， 永遠記?。寒斈阍诜治鲆粋€文案， 或者自己寫文案的時候， 不要站在現在的感受來判斷 。 就像我作為文案作者， 也站在當下的感受判斷， 自然不論怎么寫都不會自嗨——南孚是我的客戶， 我當然關心它、感興趣它、了解它， 所以寫出的大部分文案都可以打動我自己 。 但是記?。河脩舨挥眠@樣的！
2， “幾個任務目標里面， 為什么沒有促進銷售這個關鍵目標？”的確， 連大衛·奧格威都說了“廣告就是為了帶來銷量”， 但是我們需要綜合性考慮這句話， 而不是盲目采用 。 當時我們的確有個一個創意是為了促進銷售的， 海報中出現了“因為電池不持久結果突然沒電”的戲劇化場景， 后來發現這樣并不具備策略性 。 因為電池的需求是固定的， 人對電池的需求并不會隨著廣告刺激而增加 。 如果你今天本來不打算喝可樂， 那么看了感人的可口可樂廣告， 可能會趕緊買一瓶；看了更感人的廣告， 可能會買2瓶——總之， 你的需求是受到廣告影響的 。 電池則不同， 你有多少鼠標、收音機、體重秤， 就需要多少電池， 需求不會隨著廣告刺激而增加 。 而我這個營銷狗能做的， 就是給消費者大腦植入一個信息（“南孚換了糖果裝， 依然很持久哦”）， 等他們需要買電池的時候， 在猶豫到底是買兩毛五一節的劣質電池， 還是買有趣、持久的南孚糖果裝的時候， 能夠更考慮后者 。
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