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聲律 聲律啟蒙三江

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聲律 聲律啟蒙三江

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1、我國古代對詩和駢文在聲調、音韻、格律等方面的要求 。
2、根據漢字單音節的特點 ， 三國時李登作《聲類》，以宮、商、角、徵、羽分韻，首以五聲配字音 。
3、西晉陸機在《文賦》中說:“暨音聲之迭代,若五色之相宣 。
4、”也提出了字音的調配問題 。
5、南朝宋范曄《獄中與諸甥侄書》中有“性別宮商，識清濁”的話，說明已經注意調配 ， 能夠識別五聲 。
6、南齊周□作《四聲切韻》，已開始分別字的平上去入四聲 。
7、到梁代沈約進一步用五聲來調配詩的音節,他在《宋書·謝靈運傳論》中指出:“欲使宮羽相變 ， 低昂互節,若前有浮聲,則后須切響 。
8、”即要把宮聲和羽聲的字、浮聲和切響的字互相調配 。
9、他又提出“八病”說，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐 。
10、前四病為浮聲切響(即后來的平仄)的調配不當；后四病指雙聲迭韻的調配不當 。
11、后來更進一步用五聲來配四聲，但對五聲與平、上、去、入關系的解釋,卻存在分歧 。
12、沈約所說的低昂或浮切,以及劉勰在《《文心雕龍》·聲律》中所說的“聲有飛沉” ， 都是兩分法 。
13、四聲怎樣分為兩種 ， 在六朝時沒有完全解決 。
14、“八病”說過于繁瑣 ， 沈約自己也不能遵守 。
15、到了唐朝，以上去入為仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飛沉的兩分法，便逐漸形成了平仄協調的格律 。
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