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大家好,小問來為大家解答以上問題 。古體詩和近體詩的區別是什么，古體詩和近體詩的區別這個很多人還不知道,現在讓我們一起來看看吧！
1、區別：近體詩就是格律詩，包括絕句和律詩 。
2、也稱為今體詩 。
3、在唐以前的詩稱為古體詩（不包括所謂的“齊梁體”），還有唐以后不合近體的詩也稱為古體詩 。
4、那么古體詩與近體詩有什么區別呢？總的來說可以從句法、用韻、平仄上來區別 。
5、在句法上，古體詩每句的字數不一 ， 每首詩的句數也可以不一樣 。
6、而近體詩只有五言和七言兩種（絕句為四句，律詩為八句 。
7、超過八句的為排律或稱為長律 。
8、）在用韻上；古體詩每首可用一個韻，也可以用二個或二個以上的韻，也就是說可以在一首中換韻 。
9、而近體詩每首只可以用一個韻，再長的排律也不可以換韻 。
10、古體詩可以在偶數句押韻 ， 也可以在奇數句偶數句都押韻 。
11、近體詩只在偶數句上押韻（除第一句可押可不押 。
12、）古體詩可用平聲韻也可用仄聲韻 。
13、而近體詩一般只可用平聲韻 。
14、在平仄方面，古體詩不講究 。
15、而近體詩是十分講究的 。
16、在律詩中，第二句為首聯、四句為頷聯，六句為頸聯，八句是尾聯 。
17、頷聯和頸聯必須句形一樣 ， 詞性相對，平仄相反 。
18、十分工整 。
19、實際上六就是二副絕好的對聯 。
20、古體詩是與“近體”相對而言的詩體 。
21、近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風 。
22、古體詩格律比較自由，不拘對仗、平仄 。
23、押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄 ， 亦可換韻 。
24、篇幅長短不限 。
25、句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體 。
26、五言和七言古體詩作較多 ， 簡稱“五古”、“七古” 。
27、雜言有一字至十字以上 ， 一般為七言相雜 ， 而以七言為主，故習慣上歸入七古一類 。
28、漢魏以來樂府詩原是配合音樂的，有歌、行、曲、辭等 。
29、唐人摹仿前代樂府而作 ， 有沿用樂府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫“三吏”、“三別”、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩范圍 。
30、另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱“古絕句”，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同 ， 也屬古體詩一種 。
31、聯系：古體詩在發展過程中與近體詩有交互關系 。
32、南北朝后期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱“新體詩” 。
33、唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句 ， 在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句 。
34、唐代律詩格律定型之后，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式 。
35、如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯 。
36、歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的 。
37、而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造 。
38、后來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象 。
39、清代王士□更認為古詩有平仄，于是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調 。
40、他們的研究，對于詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由于忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為“不見以為秘訣，見之則無用”（崔旭《念堂詩話》） 。
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