上片寫盡了相思之苦 ， 下片即轉入寫夢 。因“思”而成“夢” ， 先寫所“思”后寫所“夢” ， 自然成章 。“思”是“夢”的基礎 ， “夢”是“思”的幻化 。上片詞意雖不涉夢 ， 但寫“思”即是寫“夢” ， 仍然切合“記夢”的題意 ?！耙箒碛膲艉鲞€鄉” ， 筆墨輕巧地一轉 ， 即十分自然地折入寫夢 ?！皦簟笔恰坝膲簟?nbsp;， 一“幽”字寫出了夢境之縹緲朦朧 。“忽還鄉”的“忽”字也值得玩味 。夢可以超越時間、空間 ， 也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔 ?！昂觥弊謱懗隽饲Ю餁w鄉之快速 ， 亦寫出了與亡妻相見之容易 。平時多少個日日夜夜 ， 想望殷切而不可得 ， 現在倏忽之間就變成了事實 ， 這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了 ， 便依稀透露出這不過是一種虛幻不實的夢境 。入夢是輕快的 ， 所表現的感情卻極為沉重 。仔細吟詠 ， 不難體味出隱含其間的亦喜亦悲的復雜感情 。
“小軒窗 ， 正梳妝”看似夢境記實 ， 實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照 。往時 ， 不知有過多少次 ， 愛妻在小軒中臨窗梳妝 ， 詩人一旁懷著愉悅的心情觀看、欣賞 ， 或許還指點評說呢 。詩人抓住了這一具有典型特征的生活片斷 ， 寫出了一對年輕夫妻相親相愛的和美關系和幸福生活的情景 。
“相顧無言 ， 唯有淚千行”十年死別 ， 思念至苦 ， 一旦相見 ， 該有千種哀愁、萬種凄涼要向對方傾訴；然而 ， 你看著我 ， 我看著你 ， 淚流滿面 ， 卻是連一句話也說不出來 。無言勝過有言 ， 四目相視 ， 兩心相印 ， 萬千思緒盡在其中了 。
“料得年年腸斷處 ， 明月夜 ， 短松岡”三句總束全詞 ， 是感情發展的高潮 ?！岸趟蓪?nbsp;， 是說種著矮小松樹的山岡 ， 承上片“千里孤墳” ， 指亡妻的墳墓 。據《本事詩》：唐開元年間 ， 有一位姓張的幽州衙將 ， 妻死后留下五子 ， 受后妻虐待 ， 亡妻忽從冢中出 ， 題詩告張說：“死生今有隔 ， 相見永無因 ?！獢嗄c處 ， 明月照松岡 ?！碧K軾在此化用其意 ， 卻十分貼切、自然 ， 不露痕跡 ?！傲系谩笔恰傲舷搿薄ⅰ安孪搿?nbsp;， 推測之詞 ， 語氣卻又十分肯定 。“年年” ， 是年復一年 ， 既指已經過去的漫長的十年 ， 亦指未來的無盡的歲月 。夢中情景 ， 何等真切 ， 醒來卻一切化為烏有 ， 便又重陷入生死相隔、渺茫不見的深沉的悲哀 。遙隔千里 ， 松岡之下 ， 亡人長眠地底 ， 冷月清光灑滿大地 ， 這是一種怎樣孤寂凄哀的情景?。∩硖幋饲榇司爸械耐銎拮匀皇潜措y言 ， 而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷 ?！澳c斷處”是指亡妻的孤墳 ， “斷腸人”則是概指生者與死者 。遙承開頭“十年生死兩茫?！敝?nbsp;， 首尾相接 ， 全詩渾然融為一體 ， 使感情得到充分的發展、強化 。
以虛映實 ， 虛中見實 ， 是這首詞在藝術表現上的顯著特色 。夢是虛幻的、縹緲的 ， 然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉 ， 實實在在 。或者可以說 ， 正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲 ， 才格外地顯得情真意切 。感情的表現 ， 在夢前和夢中 ， 前后一致；而隨著入夢和夢醒 ， 又一步步深化：死別相思苦；相思不見 ， 無處話凄涼苦；積思成夢 ， 幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡 ， 則更苦 。全詞凄婉哀傷 ， 出語悲苦 ， 真可說是一字一淚！
這首詞如春蠶吐絲 ， 如幽山流泉 ， 從詩人胸臆間瀉出 ， 質樸自然 。無矯飾之情 ， 無故作之態 ， 不以使事用典取勝 ， 亦不以鍛煉詞句生色 ， 純以平常語出之 。然而千百年來卻引起了無數讀者的共鳴 ， 其強烈的藝術感染力就在于：以情動人 。
作品原文
江城子·乙卯正月二十日夜記夢
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