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京劇的四大行當是什么

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京劇的四大行當是什么

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京劇的行當主要有生、旦、凈、丑四大行當
生行分為老生、小生、武生、娃娃生
老生一般是扮演中年以上，性格忠厚，正直、莊重的正面人物，舞臺上的老生都掛胡須，因此又稱"須生"
小生一般扮演青年男性，不掛胡須
武生一般扮演武藝高強的將軍、元帥，所以多數武生不掛胡須，如《回荊州》中的趙云，如果掛胡須就是武老生，如《秦瓊觀陣》中的秦瓊
【京劇的四大行當是什么】娃娃生扮演兒童角色
旦行是唯一表示女性人物的行當，旦行分為老旦、正旦、花旦、閨門旦、武旦、彩旦
老旦一般扮演老年女性，頭發花白或全白
正旦主要扮演性格溫和、舉止端莊的中年女性，以正劇和悲劇人物為主，因飾演悲劇人物和窮人時，常穿黑色衣服，黑色在古代稱為青色，所以又叫“青衣”
花旦一般扮演性格活潑或潑辣的青年、中年女性，與正旦的性格形成對比
閨門旦與花旦近似，不同的是花旦多說京白，閨門旦多說韻白
武旦一般扮演年青輕的，擅長武藝的女俠或女英雄
彩旦又稱丑旦、丑婆子，扮演幽默、滑稽或兇狠的女性人物
凈行俗稱花臉、因用多種顏色在臉上畫臉譜而得名，凈行主要表現性格豪放、粗魯、剛烈、忠直或者奸詐的男性，如張飛、李奎、嚴嵩
，潘仁美等人物 。與生行相比，在化妝、唱腔、形體、表演等方面都有很大的不同 。首先是化妝極為夸張，運用多種色彩，在面部勾勒出特定的、有象征意義的臉譜 。胡須又濃又長，有的角色甚至用紅胡須或紫胡須，以顯示人物更為特殊的性格，如《甘露寺》中的孫權、《盜御馬》中的竇爾敦；其次是發聲方法比生行渾厚、高亮，加上胸部和腦后音的共鳴，聽起來粗獷有力；第三是動作造型剛勁有力，幅度大 。由此三點，舞臺上凈行所扮演的人物就成為不同于常人的大丈夫、大英雄或大強盜，給人一種強烈的震撼 。
丑行一般是扮演喜劇角色，最突出的特點是用白色在鼻梁眼窩處勾畫臉譜，丑行分為文丑、武丑
文丑之中又有袍帶丑、方巾丑、茶衣丑、老丑
袍帶丑一般扮演頭戴官帽、身穿官服的小官或貴族，如《春草闖堂》中的胡知府
方巾丑一般扮演有文化但有些迂腐的秀才、謀士等，如《群英會》中的蔣干
茶衣丑表現的都是社會地位很低的人，所穿的衣服都是素色的，如《武松打虎》中的酒保
老丑一般扮演心地善良、性格幽默的老人，多是社會中下層勞動人民，如《烏盆記》中的張別古
武丑一般扮演動作敏捷、機警幽默的人物，如《三岔口》中的劉利華、《擋馬》中的焦光普
。
京劇的四大行當分為生、旦、凈、丑 。
“生”是指扮演男子的角色 。根據角色的年齡、性格等不同，又可以分為老生、小生、娃娃生、武生等 。老生是指戲中中年以上的男子角色，口戴髯口 。小生是戲中青年男子角色，不戴胡須 。武生是劇中武藝高強的角色 。娃娃生是指扮演兒童的角色 。其中，老生又可分為唱工老生、做工老生、武老生和紅生；小生又可分為文小生和武小生；武生又可分為長靠武生和短打武生 。
京劇中的女性角色統稱“旦” 。旦行中又分為青衣、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦和彩旦 。正旦又叫青衣，扮演正旦要有唱的功夫！花旦多扮演天真活潑或潑辣的青年婦女的角色，以做工和說白為主 。老旦是在劇中扮演老年婦女的角色 。刀馬旦是在劇中扮演武功高強的婦女角色 。彩旦俗稱丑婆子，是以滑稽和風趣的表演為主的喜劇性角色 。
“凈”俗稱花臉，以在面部用各種色彩和圖案勾勒臉譜為特色，一般都是扮演男性角色 。按扮演的人物身份、性格及技術特點，凈可細分為銅錘花臉、架子花臉、武花臉等 。銅錘花臉也就是唱工花臉，扮演的多是朝中重臣，如包公、廉頗、銚期等，這類人物一般端莊穩重，剛直不阿 。架子花臉以“做”工(表演)為主，如張飛、曹操、竇爾敦等 。武花臉要以武功為主，如金兀術、楊七郎；有的武花臉形象很奇特，如鐘馗 。架子花臉和武花臉經?！巴垩窖健贝蠼校茏踊樅臀浠槺憩F的是魯莽粗直或勇猛霸道的人物 。
丑行是傳統戲曲中的喜劇角色 。丑角的化妝特點是用白粉在鼻梁眼窩間畫一個面積不大的臉譜(扮演女性可例外)，故稱“小花臉”，又稱“三花臉” 。按扮演的人物身份、性格及技術特點，又可分為“文丑”和“武丑” 。表演以念白為主的丑角又叫文丑，以武打、跳躍和抑揚頓挫的念白為主要表演形式的丑角叫武丑 。丑行在鼻梁上用白粉涂的那塊還很有講究呢！有方的，有元寶形的，還有棗核形的等 。丑行并不是專門扮演壞人的，像一些社會地位不高的勞動人民，如漁夫、樵夫、書童也大都由丑角來扮演 。

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