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永明體藝術特點( 二 )

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謝朓曾說“詩美如流丸”(《王坦壽傳》《南史·王君傳》)，他的詩歌創作就體現了這種美學觀念 。要達到“圓美循環”，清新流暢的語言和鏗鏘委婉的聲韻是非常重要的因素 。他是謝朓“永明體”的積極參與者 。他將注重平聲四聲的永明節奏運用到詩歌創作中 。因此，他的詩語調流暢和諧，讀來朗朗上口，鏗鏘悅耳 。比如你東田:
我們榮辱與共，同甘共苦 。尋云樓閣，沿山望蘑菇亭 。遠遠的，樹是暖的，煙是無邊的 。魚在動，鳥在散，花在落 。雖非春酒甘甜，但仍望青山郭 。
和謝靈運一樣，謝朓也是融化警句的專家 。他的警句工整、和諧、流暢、清新、雋永，體現了“新體詩”的特點 。如上面詩中所引，“夏宇散成綺，程江靜如練”；“大河日夜流，客心悲”；“天知舟，云知河樹”等等都是它的警句，還有“北風吹雨，洼河上來”(《看雨》)；“當冷城俯視，平原楚蒼白”(《宣城郡登王》)；“綠中望寒山，榮中俯視平地”(《冬夜郡事》) 。
“雪映青山，寒霧開天 。暖河村見，留海樹”(《高寨詩史》)；“窗中，有遠隅，庭倚喬林 。出類拔萃的鳥散在陽光下，孤獨的猿在山中歌唱”(《答盧發草在郡中高齋》)等 。，這一切都像是一系列的水墨畫，淡雅，輕盈，若有所思 。難怪榮蓉對他說，“一個奇怪的章節顯示了一個句子，而且往往是一個警告 。使叔源失步，變色 。”(詩歌中)
謝朓是永明體的代表詩人 。他不僅在當時享有盛名，而且對后來唐詩的繁榮產生了深遠的影響 。就連李白、杜甫這樣的大詩人也上當了 。李白在《金陵城西樓月下吟》一詩中高度評價謝朓 。此外，他還說，“大作家的骨頭都是你的畫筆，在天院，我是從小在你身邊長大的小謝 ?！?《云叔·宣州謝朓樓送別書》)“我唱謝朓詩，北風颯颯雨 。謝朓里沒有青山空，后來有了殷公 ?！?《賞尹明佐五云秋歌》)杜甫也說:“禮加徐如子，詩取謝玄成 。”(《陪裴使你登岳陽樓》)“謝朓的每一篇文章都可以諷刺，馮唐總是在聽 ?！?《寄岑家洲》)這些既說明了謝朓對唐代詩人的深遠影響，也說明了他在中國詩歌史上的重要地位 。
王戎
積極參與永明體創作的另一位詩人王戎也頗有才華 。容說他“才氣橫溢，詞美飄逸”(詩) 。這本《南齊書·列傳》也說:“字字珠璣，你是一個處于有利地位的棋子 。你已經有所成就，你可以幫助筆 。”王戎詩歌的主要特點是構思含蓄典雅，景物細膩清新，語言華麗質樸，并在一定程度上表現出類似謝朓的風格 。例如，在他的“林”中，游客想看得更清楚，就要登上高臺 。夏天荷花吐，秋天窗戶開 。花不能低飛，鳥在遠方來 。還在看云影，包括月亮的流浪 。
景物書寫清新細膩，語言書寫清新細膩，呈現出一種含蓄的韻味 。
南朝作家中，深受“千古體”影響的有樊蕓、江淹、何遜、吳筠、殷鏗等人，其中梁的何遜、陳的殷鏗是杰出的詩人 。
何遜
當時的何遜以詩著稱，受到沈約、蕭藝等人的高度贊揚 。何遜的詩善于用平實質樸的語言寫情景、抒情感，用詞優美，意境幽靜，在風格上接近謝朓 。其中表演最多，寫得最好的，是那些打賞送別的 。如《告別》:
客心滿念，孤行重千里 。黑雨將至，浪白風起 。
蒼涼無邊的背景，折射出一個愁容滿面的孤獨漂泊的抒情主人公形象 。尤其是“暗河”一詞，非常細膩地捕捉到了景物的變化 。何遜尤其擅長把事情表達的淋漓盡致 。他對自然風景的描寫細膩、生動、優美 。同時語言清新、干凈、精彩，尤其注重發音的細致、用詞的精煉、搭配的精準，是對“永恒風格”的進一步發展 。所以他的很多詩都達到了唐代格律詩的規模 。比如慈老吉:
晚煙從遠方的岸邊升起，斜照的陽光很平靜 。一心享受夜晚，暫時解除去老家的后顧之憂 。岸邊平坦多沙，山遠霧遠 。如果你為自己難過，你會回到你在河上的船上 。
【永明體藝術特點】不僅境界清晰，而且情景交融，對仗工整和諧，讀來頗有韻味 ?！斑B沙野岸，連山遠霧飄”的組合，已經幾乎等同于唐詩了 。這首詩除了首末節奏外，其他五個節奏都達到了要求 。至于他寫的山水對聯，常為后人稱道，如“寒塘露草，明月映清淮”(《與庵夜別》)；”草在天光，云在水飄”(《春晚晨園與劉詢暮望水》)；薄云巖出，初月浪起”(《西塞世南府同僚》) 。
“水底看得見云，天邊看得見遠樹”(《小法》)；“水中游，輕咽飛花”(《贈王佐成》)等 。，都是優美巧妙的寫景語錄 。宋代洪邁《唐詩一萬首》誤將何遜《永遠在我心中》等14首五言詩作為唐詩收入 。可見何遜的詩已經很像現代詩了 。

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