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永明體藝術特點

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永明體藝術特點

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“永明體”的代表作家歷來被認為是沈約、謝朓和王戎 。沈約的詩歌數量最多，其理論論述代表了“詩體永恒”的思想，但實際創作成就不如謝朓 。謝朓繼承了曹植的詩風，善于以警句開篇 。在寫景抒情方面，取謝靈運、鮑照之長，避難之弊 。謝朓的五言詩有130多首，其中新體詩約占三分之一 。這些詩都有五言律詩的雛形，但是押韻，聲音嘈雜 。句子的節奏還不確定 。雖然他的這些詩在節奏上還表現出一些混亂，但我們可以看到它們已經逐漸初具規模 。
沈約
在永明體詩人中，沈約在當時很有名氣，他的詩歌成就也很突出 。容的《詩品》以“善解人意”概括了的詩歌風格 。這一特點主要表現在他的山水詩和離別詩中 。永明詩人，不僅有理論，而且有大量的詩歌創作 。《南齊書·陸爵傳》云:“永明末年，盛為文章，有，陳郡有謝朓，郎言有，與齊推樞紐，南儒有，善知韻 。約等篇皆為宮商所撰，四聲升降平，使韻不增不減，世稱‘永明體’ 。”
與謝爾和同時代的其他人相比，沈約的山水詩并不多，但也很清新，但往往透露出一種憂傷感傷的情調 。如詩《登玄昌樓》:
險峰帶為北丘，高峰為南岑 。鐘靈有個風亭，回望四川的樹蔭 。每次岸高或岸低，湍流都是平而淺的 。水有三派，臺高四邊 。世上有陌生人，賓客歸心似箭 。慧影長蒲，浣荊燭在潯 。山中云暗，溪中陽光半陰 。美人非我故土，何不抽簪？
景物書寫清新自然流暢，尤其是對景物變化的捕捉和描寫，使詩的境界有了動態的趨向 。詩人的登山觀突出了“異鄉人”的孤獨意象，從而將眼前的景象與“歸心”融為一體 。
沈約的送別詩也有“洗清冤屈”的特點，如《送別范安城》，被后人稱頌最多:
人生就是少年的一天，分手的前期 。還沒到分別的時候 。別說一瓶酒了，明天再捧就難了 。如果在夢里不認識路，怎么安慰相思？
比較青年時期和老年時期的差異，已經包含了深刻而強烈的感傷情懷；第二句結尾用了戰國時期張敏、高輝的典故(見《文選》李善引《韓非子》)，更添別離之悲 。全詩語言樸實無華，但情感表達真摯、深刻、婉轉，在藝術技巧上獨具匠心 。沈德潛評價這首詩:“離‘十九詩’不遠，因為真氣流出，句句轉折，字字渾厚 ?！?《古詩源》第十二卷)
謝跳
謝朓，永明體的代表詩人，不僅是竟陵八友中最杰出的，也是齊梁時期最杰出的詩人 。雖然出身于大家族，但由于在政治漩渦中沉浮，目睹仕途險惡和現實黑暗，他常常在詩歌中抒發對官員的恐懼和人生的苦悶 。比如“送一片新林給靜怡，在夏都的夜晚送給西府的一個同事”:
大江日夜流，客心悲 。當你接近關山的時候，你就會知道回去的路有多遠 。秋江苦，寒朱夜蒼 。引京房，宮雉相對 。金伯禮鵲，玉繩低印 。行駛在鼎門外，我想起了趙秋陽 。池輝不能見面，更別說相隔兩個鄉鎮了 。風有鳥徑，江漢無梁 。常畏鷹擊，菊委嚴霜時 。那些傳遞信息的人已經在空中了 。
當時，謝朓被任命為荊州宮中文學，深受王曉子龍賞識 。但因為被人誹謗，被召回京城 。這首詩是在從荊州到建業的路上寫的 。前兩句氣勢磅礴，感情豐富，堪稱絕唱 。從《學徒》到《江漢》的中段，融景物寫作、敘事、抒情于一體，既表達了對西府的眷戀，又凸顯了其悲涼的心境 。
最后四句以幽默的方式傳達了恐懼和憤慨的心情 。謝朓對當時的動蕩局勢印象深刻:“滄江忽遠，驅馬府遠 。羅京多塵，懷集不太平 。不要想著撫劍，只可惜沒有輕舟 ?！边@就相當接近曹植的大度了 。
謝朓最突出的貢獻是山水詩的發展和新詩體的探索 。在山水詩方面，他繼承了謝靈運山水詩細致清新的特點，但又不同于謝靈運對山水景物的客觀描寫 。而是通過山水景物的描寫來抒發自己的感情和情趣，達到情景交融的地步 。從而避免了謝大詩晦澀、平淡、分裂的弊端，同時又擺脫了玄學的因素，形成了清新淡雅的風格 。比如他的代表作《晚登三山歸望京城》:
望長安，河陽望涇縣 。太陽落山了屋頂高聳的屋脊，京城的房子沒有那么高高低低 。余云散成綺，澄江靜如練 。聒噪的鳥語覆蓋春洲，混雜的英語充斥芳甸 。我將遠離首都留在鄉下，我想念已經停止的快樂聚會 。當歸期到了，我惆悵，淚水如雪珠般落下 。有情懷的人都知道想家，誰的黑發改不了？
詩人用自然流暢的語言，把眼前一望無際的美麗自然景觀編織成一幅色彩鮮艷、和諧完美的畫卷，讓讀者感受到春天的色彩、聲音和氣息；而這美景自然與詩人的思鄉之情融為一體，深邃含蓄，具有強烈的藝術感染力 。李白在《金陵城西樓月下吟》詩中稱贊:“月下久歇，自古目中有望 。解承江靜如修行，使人對謝玄暉念念不忘 。”可見有多感人 。

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