在這個物欲橫流的世界，鋼琴和樂器的區別越來越遠了，遠到人們看見鋼琴就覺的是樂器之王……日韓歐美這些曾經的發達國家，鋼琴制造工藝技術早些時候發展的相當好一些，經濟水平較好國內鋼琴普及率會高一些，所以如今會有很多日本歐美原產的二手鋼琴在市場上流通
在這個物欲橫流的世界，鋼琴和樂器的區別越來越遠了，遠到人們看見鋼琴就覺的是樂器之王……
日韓歐美這些曾經的發達國家，鋼琴制造工藝技術早些時候發展的相當好一些，經濟水平較好國內鋼琴普及率會高一些，所以如今會有很多日本歐美原產的二手鋼琴在市場上流通……
但是當音樂學院的老師同行們疑問為何已經不具備良好音色，手感，不具備良好演奏性能的不合格的鋼琴，被淘汰的鋼琴還被成批量的拉回中國（一二十年前中國經濟條件有限，所以二手鋼琴便宜的屬性讓選擇者忽略了樂器本該有的演奏性能，但是如今中國發展迅速已經有條件可以選擇具備良好音色，手感，演奏性能的鋼琴作為一件合格的樂器來使用了）
為什么會有這么多不能稱之為樂器的鋼琴被大批量的運到中國呢？
這個問題背后實際是赤裸裸的金錢利益，由于鋼琴作為樂器之王本身是一件專業性比較強的樂器，但是大多數初學鋼琴著對鋼琴的專業演奏性能并不了解，由于金錢利益的誘惑大量的不懂鋼琴的倒爺把各種價格極其低廉的不能稱之為樂器的鋼琴，通過翻新維修之后，從外觀內飾看起來都還挺不錯的鋼琴垃圾，被當做樂器銷售給學鋼琴的需要鋼琴作為彈奏樂器的消費者……
（不懂鋼琴的商家抓住了不懂鋼琴的消費者，一個愿打一個愿挨，商家賺的盆滿缽滿，學琴者確未能擁有一件合格的樂器）
一臺翻修完的鋼琴看著確實跟樂器之王的鋼琴看不出什么區別，就這樣出售給初學鋼琴不懂鋼琴的學琴者，最終一直到學不下去放棄鋼琴的那一天，都不曾真正的感受過一臺鋼琴作為樂器之王本該擁有的良好的音色，手感，良好的演奏性能……
商業利益價值最大化：由于日韓歐美的二手鋼琴大多數內部零部件都是木制，外科都是漆面，所以可以經過多次翻修，表面上看也很耐用，幾十年都不會壞，可以循環回收翻修再出售，作為一件商品來說確實是具備很好的商業價值，可以循環創造的金錢利益（頂著樂器之王的光環，鋼琴軀殼就可以堂而皇之的大肆收割金錢利益）
從商業價值來說，這些所為的垃圾鋼琴確實是非常好的賺錢商品，這正是因為金錢利益的屬性，導致大量的商家涌入到鋼琴行業這個市場，也創造出了無數個財富神話，在鋼琴行業的大量的撈金者和無數的鋼琴購買消費者（也許都不懂樂器之王本該有的良好的音色，手感，良好的演奏性能），但是這一切似乎都不影響撈金者對金錢利益的驅使和欲望，只要有大量不懂鋼琴的消費者買單，就會有的撈金者涌入到這個畸形的市場來收割香噴噴的金錢……
無論是二手鋼琴還是全新鋼琴，只要能收到的鋼琴就能翻修就能出售，就可以大肆的賺錢……
二手鋼琴數量不夠沒關系，大量勤勞的中國人民自己造，比葫蘆畫瓢對于如今的中國人民可以說是手到擒來……放眼望去整個中國鋼琴行業一派繁榮氣象，各種二手，全新，各種品牌，款式的鋼琴隨處可見，各種商家各種消費者在這個物欲橫流的鋼琴行業交易的不亦樂乎，讓鋼琴行業發展熱鬧非凡……
中國有幾千萬學鋼琴的學員，并且學鋼琴的人數還在逐年遞增，可以說是一個非常好的行業，非常好的市場，鋼琴的金錢屬性成為一件良好的賺錢商品……
冷靜下來回頭望望，成千上萬的學琴者，幾年過后一地雞毛，鋼琴學不下去了，那些本來就不能稱之為樂器的（不合格的鋼琴）就再次流向市場，進入再次回收翻修再出售的市場，繼續發揮著無與倫比的金錢屬性……
中國鋼琴行業近一二十年發展迅速，成千上萬的學琴者，中國的鋼琴行業看似一派熱鬧非凡，你來我往在樂器之王的光環下其樂融融……
有多少人真正的感受過鋼琴的世界，感受過樂器之王的魅力，貝多芬，肖邦，莫扎特，李斯特，巴赫，拉赫瑪尼諾夫，柴可夫斯基等古典鋼琴世界名曲的魅力感受過嗎？懂嗎？
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有多少人真正體會過古典鋼琴的音樂世界，擁有過古典鋼琴的藝術人生……
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