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自宋代之后，花鳥畫從傳統繪畫的框架中孕育而出，此時麻雀成為畫師筆下的?？?。麻雀自由、勤奮的寓意融入了中國古典繪畫，它那嬌小而又矯捷的神姿在《竹雀圖》、《寒雀圖》、《竹雀雙兔圖》、《山鷓棘雀圖》等佳作中歷歷可見 。貫穿中西的繪畫大師徐悲鴻本著"以西潤中"的原則，以流暢的線條地描繪了一群眼神靈動的麻雀們，將自由、勤奮、向上的麻雀形象生動地留在了宣紙上 。
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我們在欣賞中國畫中的麻雀時，不可忽略的一點是麻雀與背景的搭配 。作為中國畫一部分的花鳥畫一般注重麻雀與樹之間的布局，在畫麻雀時一般選用梅、松、竹、柳、芭蕉等作為陪襯 。例如麻雀在梅樹的烘托中可以引伸出"梅雀爭春"的意蘊 。試想，在萬物復蘇的春天，麻雀也像渴望自由自在生長的梅花一般，渴望著自由飛翔，這是一種多么有生命力的圖景??！還有麻雀回旋于竹子近旁，靈動自由，蓬勃向上，麻雀由此和竹共同表征著"節節上升"；而雀又恰好與爵同音，由此從中又可延伸出"加官晉爵"之意 。
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除此之外，在《野雀秋蟲圖》里，畫家丁寶書描繪了兩只居高臨下的麻雀，一只俏立枝頭上，一只正往下俯沖，想要啄食一只顧埋頭啃葉子的小蟲 。麻雀矯捷的形象與蟲子渾然不知大危將至的形象形成鮮明對比 。在此之中傳達出了人們對麻雀捕蟲形象的喜愛，充分體現了在人們心中，麻雀是為勞動人民謀福利的"人民公仆"的象征，它得到了人們的表彰 。由此可見，麻雀在國畫中的形象一般都涵蓋著一種自強不息的精神風貌，延續著中華文化發揚勤奮精神的傳統 。
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一縷彎刀飄過，是誰的黑色身影在雕檐間穿梭 。麻雀，這樣一種的生靈，表達了底層勞動人民為民除害的心聲，傳達著下層奮斗之士不甘平凡、胸懷鴻鵠的美志 。它勤奮、自由，將一種精神書寫于文化的長河，留在人們的心間 。
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