中國書法史上的幾位草圣 草圣是指那位書法家

草圣是指那位書法家(中國書法史上的幾位草圣)張芝,生年不詳,約卒于漢獻帝初平三年(約公元192年),敦煌酒泉瓜州縣淵泉鎮(今甘肅酒泉市瓜州縣四道溝老城一帶)人,字伯英 。勤學好古,淡于仕進 。朝廷以有道征不就,時人尊稱自為“張有道” 。善章草,后脫去舊習,省減章草點畫、波桀,成為“今草”,張懷瓘《書斷》卷
草圣是指那位書法家(中國書法史上的幾位草圣)張芝,生年不詳,約卒于漢獻帝初平三年(約公元192年),敦煌酒泉瓜州縣淵泉鎮(今甘肅酒泉市瓜州縣四道溝老城一帶)人,字伯英 。勤學好古,淡于仕進 。朝廷以有道征不就,時人尊稱自為“張有道” 。善章草,后脫去舊習,省減章草點畫、波桀,成為“今草”,張懷瓘《書斷》卷中列張之章草、草書為神品,曰:“尤善章草書,生諸杜度、崔璦 。龍豹變,青出于藍 。又創于今草,天縱穎異,率意超曠,無惜事非 。若清澗長源,流而無限,縈回崖谷,任于造化”;稱他“學崔(瑗)、杜(操)之法,因而變之,以成今草,轉精其妙 。字之體勢,一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,及其連者,氣脈通于隔行”,三國魏書家韋誕稱他為“草圣” 。晉王羲之對漢、魏書跡,惟推鐘(繇)、張(芝)兩家,認為其余不足觀 。張旭、韋誕、索靖、王羲之父子、張旭、懷素之草法,均源于伯英 。羊欣云:“張芝、皇象、鐘繇、索靖,時號”書圣“,然張勁骨豐肌,德冠諸賢之首,斯為當矣” 。

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“書圣”王羲之最推崇的前輩書家有兩個:一個是曹魏的鐘繇,一人是東漢的張芝 。他說:“吾書比之鐘、張,鐘當百思特網抗行,或謂過之;張草猶當雁行 。然張精熟,池水盡墨,假令余耽之若此,未必謝之 ?!保ㄒ妼O過庭《書譜》)“耽”,是沉迷,特別愛好的意思 。連王羲之都自嘆弗如,可見張芝對書法的熱愛程度 。
藝術特色

張芝刻苦練習書法的精神,歷史上已傳為佳話 。晉衛恒《四體書勢》中記載:張芝“凡家中衣帛,必書而后練(煮染)之;臨池學書,池水盡墨” 。后人稱書法為“臨池”,即來源于此 。尤善章草,有“草圣”之譽,當時的人珍愛其墨甚至到了“寸紙不遺”的地步 。評價相當高,尤以草書為最 。
【中國書法史上的幾位草圣 草圣是指那位書法家】
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張旭——人物介紹

張旭,唐代書法家 。生于唐上元三年(675年),卒于玄宗天寶九年(750年),初仕為常熟尉,后官至金吾長史,人稱“張長史” 。其母陸氏為初唐書家陸柬之的侄女,即虞世南的外孫女 。陸氏世代以書傳業,有稱于史 。張旭為人灑脫不羈,豁達大度,卓爾不群,才華橫溢,學識百思特網淵博 。與李白、賀知章相友善,杜甫將他三人列入“飲中八仙” 。是一位極有個性的草書大家,因他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落筆成書,甚至以頭發蘸墨書寫,故又有“張顛”的雅稱 。后懷素繼承和發展了其筆法,也以草書得名,并稱“顛張醉素” 。張旭性格豪放,嗜好飲酒,常在大醉后手舞足蹈,然后回到桌前,提筆落墨,一揮而就 。有人說他粗魯,給他取了個張癲的雅號 。其實他很細心,他認為在日常生活中所觸到的事物,都能啟發寫字 。偶有所獲,即熔冶于自己的書法中 。當時人們只要得到他的片紙支字,都視若珍品,世襲真藏 。那時候,張旭有個鄰居,家境貧困,聽說張旭性情慷慨,就寫信給張旭,希望得到他的資助 。張旭非常同情鄰人,便在信中說道:您只要說這信是張旭寫的,要價可上百金 。鄰人將信照著他的話上街售賣,果然不到半日就被爭購一空 。鄰人高興地回到家,并向張旭致萬分的感謝 。
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張旭的書法,始化于張芝、二王一路,以草書成就最高 。史稱“草圣” 。他自己以繼承“二王”傳統為自豪,字字有法,另一方面又效法張芝草書之藝,創造出瀟灑磊落,變幻莫測的狂草來,其狀驚世駭俗 。相傳他見公主與擔夫爭道,又聞鼓吹而得筆法之意;在河南鄴縣時愛看公孫大娘舞西河劍器,并因此而得草書之神 。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法 。張旭是一位純粹的藝術家,他把滿腔情感傾注在點畫之間,旁若無人,如醉如癡,如癲如狂 。唐韓愈《送高閑上人序》中贊之:“喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平,有動于心,必于草書焉發之 。觀于物,見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰斗、天地事物之變,可喜可愕,一寓于書,故旭之書,變動猶鬼神,不可端倪,以此終其身而名后世 ?!边@是一位真正的藝術家對藝術的執著的真實寫照 。難怪后人論及唐人書法,對 歐、 虞、 褚、 顏、 柳、 素等均有褒貶,唯對張旭無不贊嘆不已,這是藝術史上絕無僅有的 。他被后人尊稱為“草圣” 。熊秉明《中國書法理論體系》說:“張旭是中國書書法史上一個極重要的人物 。他創造的狂草向自由表現方向發展的一個百思特網極限,若更自由,文字將不可辨讀,書法也就成了抽象點潑的繪畫了 ?!?/p>

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