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后赤壁賦賞析 趙孟頫后赤壁賦賞析( 四 )

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精巧的結構 。散文，顧名思義，要散，但散并非是不著邊際的散亂，要做到散中有神，散而不亂 ?！蹲砦掏び洝方Y構上的精巧之處，值得我們努力學習 。
金線串珠 ?！蹲砦掏び洝冯m然時而山色露布卷面，時而水流瀉進畫幅，時而人情喧于紙上，看似散，其實一點兒也不亂 。首要的原因是作者手中有一根金線 。這根金線就是作者的主觀感受——“樂”，醉中之“樂” 。正因為如此，文章的起、承、轉、合，就無不統攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏 。寫山水，是抒發“得之心”的樂；寫游人不絕路途，是表現人情之樂；寫釀泉為酒，野肴鋪席，觥籌交錯，是表達“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉，飛蕩林間，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現太守自我陶醉的“游而樂” 。歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上 。也正因為有聚光點，有主骨架，文筆的散反而會轉化成一種特色，顯得運筆從容，左右逢源，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機，增強了散文的內容 。
曲徑通幽 ?！蹲砦掏び洝分杏羞@樣一句話：“峰回路轉，有亭翼然 ?！苯栌眠@句話來形容這篇散文的結構特色是很恰當的 。作者寫四時晨昏的不同景物，五光十色的瑯風貌，可謂匠心默運，苦意經營 。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來 。文章一開始敷設了五層筆墨，“環滁皆山”，一層；“西南諸峰”，一層；深秀“瑯”，一層；潺潺泉水，一層；“有亭翼然”，一層 。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進逼 。先用大鏡頭、長鏡頭，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫，不平不直，九曲回腸 。先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓 。下一“尤”字，文章迭進，帶出“西南諸峰” 。再著一“望”字，視線集中瑯 。用畢視覺，跟后就用聽覺，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫 。爾后，用一“回”字，著一“轉”字，醉翁亭才赫然在目，進入卷面 。作者在用筆時，好像圍野狩獵，逐漸圈小區域 。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過層層烘托，突出了它的美 。如此描寫，便使“亭”非比尋常；如此用筆，便使“文”不同凡響 。再如文章結尾處，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法 。用禽鳥之樂，反襯眾人之樂，再用眾人之樂，反襯出太守之樂 。這樣，太守之樂就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗的高人一籌 。
呼應有方 。前有伏筆，后必照應；藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結構安排的第三個特點 。文章一開始寫道：“名之者誰?太守自謂也 ?！钡赜帧懊哒l”?暫按不表，埋下伏筆，催人卒讀 。直到文章剎尾處，才端示：“太守謂誰?廬陵歐陽修也 ?！弊嗟绞孜蚕嗾罩?。再如“太守樂”呼應了“山水之樂”，樂從山水來，太守樂就有了根據 ?！吧n顏白發，頹然乎其間者，太守醉也”照應了“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落 。又如“夕陽在山，人影散亂”，紛紛離去，是因為時令已晚，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應，把這句話具體化了 。處處注意呼應照應，就使文章的內在結構經緯分明，嚴謹周密，無懈可擊 。
出色的語言 。《醉翁亭記》的語言極有特色，格調清麗，遣詞凝練，音節鏗鏘，臻于爐火純青之境，既有圖畫美，又有音樂美 。
首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富 。最突出的是，作者在本文中首創的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時代和后來的作家所用，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞 。又由于作者用詞精當，詞句的概括內容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩定性強、規范性高的成語，發揮了它們的引申意義 。
其次，《醉翁亭記》的語言凝練精粹，晶瑩潤暢 。這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質特征并加以提煉的結果 。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開，云歸而巖穴暝 ?！绷帧r、晨氣、暮靄，均是山間習見之物，以此下筆，切景切境 。同時，“出”“開”聯屬，“開”是“出”的后果 ?！皻w”“暝”聯屬，“歸”是“暝”的前提 。動詞的出神入化，互為因果，使變化著的山景逼真欲現，恍若在即 。又如寫四季景物，作者獨到地捕捉了富有季節特點的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼 。再如“樹木陰翳，鳴聲上下”，前句寫色，后句傳聲，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現無遺 。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風貌便畫出來活像鳥兒展翅，凌空欲飛 。

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