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這般滴水不漏的情節設置，仿佛任何空隙都能被嚴絲合縫地接上，沒有一個角色及其附帶的資源允許被“浪費” 。無論是談感情還是搞事業，這一大家子人齊齊整整，全程自產自銷，肥水不流外人田 。
看似是其樂融融的合家歡，可信度卻直線下滑，過多的偶發性巧合、對稱的人物配置、春晚小品式的“全員he”所付出的代價，是劇情的廉價感 。但生活劇最容不得偷懶和草率，畢竟觀眾們都是這一領域的親歷者和專家，要刻畫人物、描摹真實，必須得在瑣碎細密的日常中下功夫，而非只求圓滿地彌合缺口 。
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此外，《小敏家》也毫不例外地具備了國產家庭劇標配的“蘇大強”式角色 。從《都挺好》的蘇大強，到《喬家的兒女》的喬祖望，在《小敏家》里則是金波，這類自私且“作”的中老年男性形象成了該題材作品的財富密碼 。他們是制造沖突的永動機，更是話題度的起搏器，以一種絲毫無法令人共情的、仿佛與生俱來的“惡”，拖累、強逼主角陷入種種困境 。寫這種角色，往往不用費力就能輕松承包熱搜、氣瘋觀眾 。
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《小敏家》中的金波是小敏的前夫，在故事的前半段，他以一人之力承擔著影響兒子家駿高考、阻礙男女主感情發展以及間接導致其戀情曝光的三大重任 。因媽媽被氣到吃逍遙丸，楊迪甚至在線喊話金波的扮演者涂松巖，宛如廣大觀眾追劇時的縮影——當然，#楊迪媽媽被金波氣到吃逍遙丸#的話題很快就沖上了熱搜 。
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03 當中年愛情淪為偶像劇
天降癌癥？大可不必！
馬伊琍在看到《愛情神話》的劇本后感嘆道：“終于有人把眼光放到這個年齡段的人身上了 。任何年齡段的人都是有資格談戀愛的，也是有資格談自己的欲望和感受的 。”
講述中年愛情的作品著實讓人感到新鮮和興奮 。當我們厭倦了甜寵劇的膩歪，也反感霸總文的爛俗后，人格獨立且成熟，有能力掌控生活方向的中年群體會令我們心馳神往 。中年人在社會身份、生活閱歷上與偶像劇里的少年少女拉開差距 。他們的愛情少了頭腦發熱的心動瞬間，更多的則是陪伴扶持、依偎取暖的溫存時刻——至少在我們的期待中理應如此 。
《小敏家》在中年愛情的特質上是有所呈現的，其中亦不乏令人淚目的高光時刻，比如陳卓小敏在經歷了一系列變故后的那場分手，沒有聲嘶力竭或針鋒相對，一段深情止于一句“以后各忙各的吧” 。盡管眼眶早已濕潤，但語氣始終平淡，甚至保持著體面的微笑 。
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偶像劇里總有各種抓馬的巧合意外讓男女主不得不湊到一起，隨后又有長輩的反對或誤會等外力因素令其強行分開 。相比這些硬性干擾，小敏和陳卓的分離，更多的是因對世俗眼光、兒女父母的瞻前顧后所導致的——中年愛情需要邁過的坎不在他方，而在自己 。
作品也試圖表達出這一點，陳卓曾以《泰坦尼克號》中在生死關頭也廝守在一起的杰克和露絲打比方，并表明“真正的相愛和撞不撞冰山沒關系”，最終得出的結論是，杰克和露絲經得住愛的考驗，但小敏和陳卓沒有 。所以究竟是外界的阻攔，還是我們自己先選擇了放手？這是中年人對感情的可貴自省 。
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可惜本該在此點到為止的劇情發展至尾聲，男主陳卓卻“天降”癌癥，讓該劇引發巨大爭議 。也許是為了“尊重原著”，也許是為了強行增加一道愛的考驗以證深刻，但這古早韓劇的狗血氣質，與故事前半段努力營造的中年愛情氛圍感嚴重違和，讓這一筆無論如何都顯得多余 。
總編劇黃磊在自己的電臺節目中回應稱“這些生活片段，我們用戲來表達的時候，它是濃縮了的，就顯得比較起伏” 。誠然，戲劇是生活的濃縮，然而所有的影視作品都有著同一參考系，那就是觀眾——觀眾的感受總是公平，值得我們信任 。
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且不說像陳卓這樣一名生性樂天、身型壯碩、無不良嗜好的中年男性突發癌癥具有多少說服力，這一急轉直下的情節甚至沒有埋下任何鋪墊，臨時加了段體檢閃回以作交代，足以見得其結局上的倉促，割裂感是必然的 。
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